雷驤身兼作家、畫家、編導等身分，也是音樂人雷光夏的父親。拍片工作退休後，他繼續寫作、畫畫，文字和速寫小圖相映成章，淡筆白描，已成雷驤作品的鮮明印記。
《生途悠悠》寫友情的片刻，年少時的愛戀，父親沐浴的回憶與夢境等，情感節制，卻難掩他依舊年輕敏感的心靈。
在俄羅斯做田野調查時，如影隨形的穿紅格子襯衫先生，竟是奉命前來監視的。
一位動物行為學家在現場翻譯詞窮時，順手畫出一隻口中銜著一隻鼠類的雪貂來解圍。
《生途悠悠》中除了對「一期一會」的惆悵心情外，還有那些溫暖的重要小事比如：清晨時分輕擱在愛妻枕畔的生日繪卡。
聖誕節前日悄悄將禮物掛到鄰居門把上，鼓勵兩位稚齡小兄妹的友善微笑，幾天後在餐廳相遇，小兄妹的母親鼓勵他們為雷驤夫婦獻唱聖誕歌曲。
彷彿不久前還住在瓦屋裡、蹲在大土灶前，卻一下子被推向首都大城。《三都追夢酒》從鄉俗故聞，百工物事到城市悲歡，從急水溪到瓦窯溝，阿盛自言半世紀以來的點滴，雖是明確的存在，如今回想卻似夢一場、又似酒後回看。
即使青春永「蛀」，年輪已滿面；兒時常見的雞公碗、包鐵皮牛車如今都要往骨董店或博物館去尋，童年的遊戲勝地防空壕，客廳裡總是掛著的繪有掃帚及烏龜與蝦（痚痀嗽）的紙藥包在腦海中仍清晰如昔，鄰鄉兩個養女情同姐妹之情篤，舊時人賣百分之百花生油及麻油之實誠，母親生前自家鄉帶來米糕粽子的溫暖，美好的情感永不褪色。
以城內鄉下人的視線看都市人：〈看不出鴨們理你〉〈雙北滄海桑田〉〈理髮店舊曲盤〉〈兩年田僑〉。
另外〈秀才捧冊豹〉〈沽之齋誌異〉〈新茶花女〉〈離開虎姑婆〉〈三鼠記〉〈孝男兄弟奇聞〉雖是地方誌異故事，往往暗藏勸世寓意。
〈螟蛉過房養女〉〈招翁贅婿〉〈神主妻〉〈號名說〉則是台灣民俗記述。
不用臉書的阿盛自稱「不要臉」一族，卻對時下按讚文化知之甚詳，也知道女兒聽「鷗麥軋」（唯不知其為五月天的歌）。另創火星文「Qmz」，認為較「Orz」更寫實。
盧慧心的小說集《安靜．肥滿》由十一個短篇小說組成，第一篇〈蛙〉裡的女主角去到泰國鄉間，短暫照顧在上海工作姐姐的女兒，外甥女非常黏她，跟前跟後，時不時問她：「妳愛我嗎？」女主角答：「不愛。」任外甥女如何哭鬧，她都不肯鬆口。
回台灣前一晚，姊夫要請長老幫她編幸運手環，照規矩是她要獨自走進陌生林子，「去找一個活物」，結果遇到一隻背有金紋的蛙，「她非常快樂，好像找到自己。」
小資女孩，以為都會遇到一位富二代來解救她們的人生，〈車手阿白〉樂衷聯誼的年輕女孩，結果遇到個沒什麼大腦，自以為是的男主角。
「艾莉亞」裡，女主角和男友分手後，整個心都寄託在從前一起飼養的金魚上，每天回家就去魚缸張望：「又死了一隻魚了，斜嵌在缸底的石縫裡，莉亞拆開免洗筷把死魚夾出來，顫巍巍推開陽台的紗門，把魚屍埋進盆栽裡頭，現在每株橘樹底下都埋著小魚了。小魚墳場。」即使認識新的男性友人，但與對方互動時，仍會不停地想起前男友，還會邀對方來看小魚墳場。
做為書名《安靜．肥滿》的女主角是位體型肥胖的女人，在瘦子當道的社會裡，她一直是被另眼相看的，大學畢業了仍在超商當個領時薪的打工族，對操作電腦替顧客訂貨取貨也不肯學習，安於現狀，不顧他人的眼光。
政大台文所教授紀大偉讀完盧慧心小說的感想是：「做人要負責。」小說裡的人物從各種關係抽脫出來，不想對愛情「負責」，也不想對「工作」負責。那些看似靜止頹喪，不想用力的人，同時也是世上最任性的人。
《水田裡的媽媽》開場作者的父親病危，全家人聚集商議是否開刀，在等待時間回憶起家族史，祖先因避仇家從神岡夜逃落腳台中烏日，替人耕田為生，走過日治時期、國民政府遷台，父親不甘心牽牛車，種田過一生，想脫離貧困農村，決定作生意，先是燒瓦片，但沉迷賭桌常誤了替人蓋屋瓦，被屋主追罵，母親只好放下農事帶著兩名工人去蓋屋瓦。時代改變開始蓋起水泥屋，燒瓦片沒落。
後來親戚引薦賣農地開鍋爐製造的鐵工廠，合夥人存心欺騙，他父親做生意幾度失敗，向高利貸借款，利滾利，黑道討債，他的母親也替父親頂罪，因票據法而開始逃亡。
〈夜路流亡〉這個章節，就描述他的母親為了躲避警察，從後門逃進水田躲藏，為了不讓警察發現，只得把自己往軟泥裡鑽，以致半邊身體都是泥巴。
楊渡筆下的媽媽嬌小溫柔實際強悍，出獄後三年內努力存錢還清三、四百萬的債務，蓋樓房買賓士車。在父親動念娶細姨時，拿菜刀威脅父親，奮力守護孩子們硬是不讓酒家女進門，從只知農事的農婦轉型為鐵工廠人人信服的頭家娘。
最末章他母親看著五十年前割稻，打稻穀，跪在農田裡除草的老照片，感嘆「真像一場眠夢」。
傳說有座天使之城，那裡有純血天使，是自從創世之後就不曾在大地上出現過的生命。
「我們向挪亞說明了治療他們疾病的全部藥物，以及這些疾病的成因，讓挪亞能夠用地面上的草藥治療這些疾病。
挪亞聽從我們的指示，把藥物的全部內容都記錄在一本書中。邪惡之靈從此不會再傷害挪亞的子嗣。――《舊約．禧年書》10:12-13」
這段文字記載一直被認為是關於挪亞和大洪水的難解之謎。根據史料，上帝的神藥能讓挪亞的兒子們免於惡魔誘惑，也能治癒百病。
在楚索妮筆下，這群邪惡之靈便是墮落天使與人間女子的產物，也就是天使學系列作品中的天使後代「尼弗林」。
尼弗林是一群身形頎長的生物，晶瑩剔透的肌膚散發出誘人光暈，一雙翅膀收放自如，展開時耀眼奪目。他們的體力與才智過人，但性格冷酷無情，靠著剝削人類，以壯大自我、延續族群。
本所深川的「糊塗蟲」巡捕井筒平四郎，極怕麻煩卻常惹上烏龍事，近日江戶不太平靜，來歷身份不明的男子被砍為兩半，屍體橫躺在主要對外道路橋頭，殘留的血水遲遲未消。繪聲繪影的鬼魂傳說搞得人心惶惶，賣滷菜的大嬸阿德只好鼓起勇氣，帶著店裡兩名年輕女孩，去為亡靈頌經超度。
事件稍稍平息後，專賣止癢神藥「王疹膏」的瓶屋老闆，半夜遭不名盜賊砍殺橫死家中。調查毫無頭緒時，竟又有賣春女無端變成浮屍，平四郎帶著十四歲的「萬人迷」天才外甥弓之助，和記憶力超群的耿直少年「大額頭」，明查暗訪後，好不容易掌握線索，又挖出二十年前的慘案。
湊齊所有說詞拼圖，他才恍然大悟，每一件命案後面皆離不開世間最難解的男女因緣。
《相思成災》是「糊塗蟲」平四郎和弓之助辦案故事的第三部，書裡面出場角色數量龐大，像是新加入辦案的間島信之輔及他的舅公隱居大人，「大額頭」三太郎的親生母親，弓之助三哥淳三郎也都來亂入插一腳，因為是時代小說，宮部美幸花不少篇幅描寫江戶時代的官位及風情，上冊讓人讀到混亂。
這些角色都跟愛糾纏，等愛的人都在吃苦，因愛衍生出許多問題，甚至是惹出殺機，得到或得不到的也都被傷害了。
清朝光緒十六年，小伙子張志遠離開保定府前往京城謀生，他養父母的親生女兒趙雅秋女扮男裝也跟著他離家。半途上結識了從山西運茶到京城的茶商趙進寶和他的保鑣一行人，共同平安渡過強盜劫財的危難，共同在一家旅店歇腳過夜。
張老店家與趙進寶談起，官府稅苛嚴厲，荒年莊稼收成差，致使農民和衙門差役紛紛扮起強盜，結夥打劫過路商人。為了安全起見，他們勸張志遠在此安家落戶，在眾人起鬨下，張志遠和趙雅秋分別認了張老店家和趙進寶為義父，當晚便在兩人的主持下拜堂成婚。
三年後，趙雅秋給張志遠添了一個兒子，取名叫張玉。而那張志遠，憑著一身北方木匠的紮實工法，在保定以木工生意發跡，一時聲名大噪，財源滾滾。又三年，儼然成了一城巨富，一家老小，和樂融融，惹得一城之人，盡都羨慕。
某日，張志遠接下縣太爺的委託製作個精緻文房四寶木盒後，竟惹來了殺身之禍，罪名是參與了戊戌六君子的政變，引起慈禧太后震怒，一家六口都被殺頭。
五歲小兒張玉剛巧被張老店家的三閨女帶出門玩，逃過一劫。姥爺趙進寶得知消息後，趕來將張玉帶走，與三閨女一家人分道逃命。
依照張志遠的遺書交代，趙進寶帶著張玉找到了他的師父吳清，沒想到吳清是個迂腐之人，不肯收留教導張玉，推薦趙進寶去找他的師父化外高人鬼之道。
1983年《文訊》雜誌創刊，迄今已然持續卅四年。本書的作者封德屏，就是《文訊》雜誌的掌舵者，她在《文訊》創刊次年加入團隊，迄今整整三十三年，從編輯到社長兼總編輯，她在這裡看盡文壇起落，每一期編輯室報告累積下來，便成一部小小文學史。
本書收錄她自2003年以迄2014年所寫〈編輯室報告〉109篇，記錄十年來她與《文訊》雜誌同悲同喜的心路歷程，以及與文壇作家的互動相重。〈編輯室報告〉隨著不同期別的《文訊》內容而生，因此真實存留了十年來不同階段的台灣文壇生態，也展現了台灣文學在這十多年中的演變。
她感嘆說自己因《文訊》長年對文學史料的研究，認識了許多日本時代、戰後的前輩老作家，他們有些人早已被遺忘，但我們不該忽略他們曾經的創作努力。」
「我們關心作家的生老病死。」再加上《文訊》團隊對「老」跟「少」兩端常保關懷，這份民間雜誌遂一肩挑起許多外人難以想像的工作。光是作家追思會，就曾有楚戈、商禽、紀弦、琦君、張秀亞、劉枋、尹雪曼等多場，部分還是《文訊》主動興辦、不假外援。其目的無非是在作家亡故後，能跟生前一樣榮耀，並用公開紀念會形式提醒每位文學愛好者：沒有他們，豈有我們？
《文訊》除了以專題回顧前輩作家的成就，也照顧孤老作家的病苦，為失去舞台的老作家提供創作園地。本書一如副題「文訊編輯檯的故事」，詳實敘述了一個文學媒體守門人對台灣文學傳播的竭心盡力。
從首篇〈何處是吾家〉寫十三年前《文訊》面臨停刊之際，作為一位編輯人的驚愕悲傷與不解，到最後一篇〈文學之重，文學之慟〉寫對歷經五十年仍繼續耕耘的《笠》詩刊的敬重，對詩人周夢蝶，小說家李渝先後辭世的不捨。
《你是好孩子》背景以東京外圍城鎮社區的五個家庭為舞台，書中五個短篇故事共通主題是「兒童虐待」。
單身未婚獨居的佳代接到妹妹美和來電拜託，希望她能代替照顧失智的母親幾天，女兒照顧母親是理所當然之事，但佳代卻遲遲不肯點頭答應。即使長期以來，失智的母親都由妹妹夫婦負責照顧，然而佳代仍然無法爽快伸出援手。
「拜託妳，反正媽已經不記得妳了，媽已經把所有的事都忘光光了。」美和這麼說。
問題是佳代還記得，她上幼稚園時學數數時，數漏便被母親把頭壓到水裡無法呼吸的痛苦感覺。在她覺得被死亡包圍時，幸好嬰兒床上的美和哭起來，母親才放手，幸好是美和救了我，佳代想起過去，如果沒有妹妹美和，她無法活到今天，為了美和，於是忍耐著答應，佳代終於鼓起勇氣面對已經失智的母親。
但面對分不清白天黑夜，才吃飽又嚷餓，大小便失禁，佳代為母親洗澡換衣服時，母親露出害羞的笑容說：姊姊，對不起，給妳添麻煩了。
佳代的怒氣消失，反而痛哭。五天後，美和來母親時，「媽也太狡猾了，竟然變成現在這個樣子。」佳代對著美和說這句話時，淚水忍不住撲簌簌地流了下來。「她竟然忘了一切，把我也忘了──她曾經那樣虐待我……。」
【鹽田兒女】三部曲的主題是愛，故事裡的愛也依附著種種不安與傷害，錯認與離棄。《鹽田兒女》中海風鹹，日頭毒，鄉土有令人眷戀的氣味與情感。
《橄欖樹》以明月的女兒祥浩為中心，背景是淡水的大學校園，在青春與情愛的探索中，同樣有著錯愛與不甘，和悔恨。作為三部曲終章的《星星都在說話》延續《橄欖樹》的小說人物，從祥浩的戀人晉思寫起，以解謎對照的方式翻轉出故事的另一面。用兩條交錯線，男性與女性視線彼此補充與交換，過去與現在，童年與中年，鄉村與城市，台灣和美國一串串移動與遷徙的故事。
複雜憂鬱的晉思曾經覺得台灣島內的愛情沒有前途，所以他放棄大學時代的女友，他到了美國，刻意追求對他前途有益的美國公民女子倩儀，倩儀是台裔美國公民也是事業心強的女強人。但是積極結合愛情與金錢的晉思也吃到苦頭，他如願在美國住下了，但是他永遠要擔心他自己不夠有錢，不夠美國化，妻子倩儀不夠愛他。
於是，他便處處矯枉過正，他要追求更多的金錢，放棄公職，改經營餐廳，事業成功，成為美國公民了，婚姻出現了裂痕，他已不想請求倩儀回心轉意挽救婚姻，他回來台灣，尋找初戀情人祥浩。
《星星都在說話》結尾是一場如夢似幻的電話重逢，穿越了男女主角相隔二十二年的歲月。晉思說：「他相信唯有愛，生活才存在意義。」
從明月到祥浩，從鹽田到星空，這三部小說的角色生命有著峰迴路轉的變化與對照。如果《星星都在說話》暗示著小說人物穿越時空的訊息與默契，那麼【鹽田兒女三部曲】所連貫起來的世界，也如星座一般，在無限遼闊的暗夜暗暗撫平時間的分岔與傷痕。
十四歲的皮爾．安東，在某日體悟到沒有任何事情，具有任何意義之後，決定離開學校，然後日復一日地，坐在同學們上學途經的一棵李子樹上大喊：「沒有任何事具有任何意義，因此不值得做任何努力！」他每天這樣喊，引起了同學們的反感及不安，於是大家決定，他們要證明意義的存在。
他們找到一座廢棄的鋸木廠，所有人把對自己別具意義的東西帶來，堆積成一座「意義之堆」。
愛麗絲帶來了六歲時最心愛的娃娃，娃娃的頭被一隻德國狼犬咬壞了。她還記得當時她哭得多麼傷心。
而信仰虔誠的凱恩，帶來了一本珍貴的古舊詩歌本，詩歌本前後有好幾頁已經散落不見。麗卡奧素拉則帶來一把珍珠製的梳子，梳子至少掉了兩支梳齒。
而熱愛音樂的吉他男孩顏約翰帶來的，則是一卷已經壞了的披頭四錄音帶，雖然如此，他仍不捨得丟棄。
其他人則是挨家挨戶地詢問，他們是否可以捐出什麼有意義的東西。然而，這樣似乎還不夠說服皮爾．安東，還不足以證明意義的存在。
秦鵬大學醫科學研究院，秘密研發的生化武器K55被人悄悄盜走，並把它藏在滑雪場，一旦氣溫超過10攝氏度，毒氣就會散發，病毒就會開始散播，造成人類大量的死亡。
「只要支付3億日圓，就可以知道埋藏的地點。」歹徒在發出這封恐嚇信給所長不久後，卻因車禍而身亡。
而唯一的線索只剩被歹徒遺留下來當作記號掛在樹幹上的泰迪熊。
所長指派主任研究員栗林和幸秘密前去找出埋藏的物品，栗林透過兒子秀一憑幾張照片，從滑雪伙伴那裡推敲問出正確的滑雪場後，就帶著兒子一起前往滑雪場執行尋找任務。
這個不可能的重大任務，竟然落在謹守本分老實工作的中年男子栗林身上，他的身分是大學裡的資深研究員，也是一個跟孩子溝通不良的普通老爸，平日總愛和他唱反調的十四歲兒子，居然成為他最倚重的助手，這對父子檔就這樣被牽扯進複雜的謎團裡。
只透過一張張手機拍攝的現場畫面，如何能判斷出案發現場究竟是在哪個滑雪場呢？這線索也未免太少了吧？
如果說，散步就是一種旅行，那麼楊明這些年的旅行也是一種散步。
蘇轍的詩句：「花開南北一般紅，路過江淮萬裡通。」這是一本記錄路過時相遇種種的書，《路過的味道》是楊明走過中國大南方各縣、州的足跡，再次從吃食起手，每篇不乏出現主餐、閒食、零嘴、點心、消夜等市井美味。
她不特別著墨美食，彷彿只是走出家門覓食三餐，道道小吃大菜在她筆下顯得家常，「點菜不拘泥形式，不講究幾道冷菜幾道熱菜，有湯無湯皆可，只要吃的愜意喝的過癮，飲食精粹在我來看，當是如此。」
楊明細膩記錄旅行時曾經有過的種種心情，街上浮動的麵包香，小館子裡出乎意料的好滋味，某位人物在某座城市裡留下引人聯想的痕跡，還有山水樹木雲彩花朵的姿態顏色。
旅行讓路過時看到的景物有了不同的意義，吃到的食物有了想要記住的滋味，行走時的思考也讓步伐有了新的方向。
在看似旅遊隨筆的篇章之中，掌握隨遇而安的氛圍，更是重新提點歷史，掌故，文化習俗，一併伴著信步覽看的風光凝於筆尖，不但寫舌上品嘗到的滋味，楊明筆觸典雅細膩，透過食物維繫造訪各村各鎮的記憶，以細膩文字一一刻劃旅途中的味蕾故事，關於美食品味，關於路上行旅，關於那些不能帶走，卻可以記憶的滋味。
多年前，幾米看了黎煥雄導演的戲劇作品《Kenji》，該劇裝置極簡，燈光潔淨，卻一幕幕呈現豐富無比的動人意象。
幾米深受感動，將感動轉換成紙上劇場，以劇場空間的形式創作了《四季》。
這部作品幾次在美術館展出過，但交錯時空場景與人物的千百種可能，卻讓幾米考慮了許多年，該如何讓它們走出展場進入書頁。
《四季》裡的幾個角色，曾在《我的世界都是你》粉墨登場過，幫助失去小狗的女孩完成了一個動人的故事。
現在，輪到《四季》自己登台，以畫冊的形式出版。
這本畫冊沒有故事內文，幾個角色在開始依序露面之後就各自出場表演，流轉於相似又各自不同的場景，讓讀者自行心神領會其中的意義。
1977年出版的《擊壤歌》讓朱天心一舉成名，當年她才十七歲，寫的是無憂無慮的高中生活。
胡蘭成說像是《紅樓夢》前八十回，大觀園裡不知外界世事，天真爛漫，「可妳要怎麼寫後四十回？可愛的同學將來會變成什麼樣子？他用一些很嚴厲的話質疑我，」朱天心說，「當時我超不服氣的，這八十回都還沒過夠，沒辦法去思考。但我一直把這件事擺在心裡，怎麼去回應後四十回。」
三十多年前的質問懸宕至今，當時的小女孩覺得必須證明什麼，依舊走著文學這條小路，依舊一遍又一遍返回胡蘭成曾為她導遊的京都。
時移事往，見過初夏荷花，寫下那些只有記得才算數的，朱天心交出了後四十回，她的《三十三年夢》。
實際動筆的驅力，跟她的女兒謝海盟有關，謝海盟是出櫃女同，穆斯林，亞斯伯格人，整個人格表明著與生活環境的格格不入。書初場景是2013年，謝海盟在京都參與《刺客聶隱娘》拍攝即將收工，朱天心與唐諾想去跟女兒會合，那時因為動保議題，她與女兒已經冷戰三年。曾經鋪過許多次台階，皆失敗，她想藉著京都，動用曾經有過的美好回憶去中止戰局，皆無效。
朱天心說，「她和唐諾還是有說有笑，我只能很傷感地拍他們的背影。當時有種感覺，她想把我逐出她的生命。我覺得說，那好吧，妳不要這些我們共有的回憶，那我記下來，所以回來就開始寫。」
智美在小學畢業的那一年春假，處在轉大人尷尬期，開始不明原因頭痛，功課退步，厭惡男老師對女體的注視。
「這個世界上最可怕的東西是什麼？」智美夜夜夢見自己變成怪物。不是小孩，也還不是大人，「雖然我不知道自己長什麼樣子，但既然大家都落荒而逃，可見我真的是怪物」，少女在鏡中尷尬顯像。
智美到底怎麼了？「是螺絲鬆了吧！」母親這麼說。
智美一家有五個人，翻譯家的父親很少回家，每次回家，就和母親吵架。阿公幾乎每天都窩在儲藏室內，拆解那些舊家電或家具再重新組合。
媽媽外出工作，弟弟喜歡看書又博學。鄰居的老人經常大聲責罵他的太太，堅持不願意將占據了他人土地的圍牆移回原位。
智美都封閉在自己的世界中，不願向外踏出一步。沒有人發現智美已經要離開小孩子的領域，沒有人發現她已經長大，甚至被變態偷襲了胸部。
在北歐芬蘭首都赫爾辛基的街角，有家叫「海鷗食堂」的日式小餐館開張了，店主兼廚師是個名叫幸江的年輕日本女子，她一個人懷著浪漫簡單的理由從日本逃到芬蘭，打算用她母親傳授給的簡單美味的飯團作為餐廳的招牌菜，希望能以溫暖平實的料理，為吃者帶來快樂。
小食堂引起了當地居民的好奇，三不五時就有人在玻璃窗外張望，開張一段日子始終沒有半個客人上門來吃點東西，在沒有客人光顧的日子裡，幸江依然每天去市場購物，把店打掃得一塵不染。
直到某天終於有個芬蘭當地的哈日族年輕人湯米，為了想要更了解日本文化，走進店內點了第一杯咖啡，海鷗食堂總算正式開張。
沒多久店內先後又來了兩個從日本來赫爾辛基的女人，綠與正子，綠是丟了工作，父母過世的中年女人，陷入徬徨不知所措的她隨便用手指點了地球儀，點到芬蘭，於是就買了張機票飛到赫爾辛基。
熟女正子是因為航空公司搞丟了她的行李，被迫得在赫爾辛基停留。幸江收留了她們在店內打工，於是不同年齡不同理由，懷著不同人生故事的三個日本女人在海鷗食堂相遇相知，一起為海鷗食堂的生意奮鬥。
「海鷗食堂」的主餐是芬蘭人不甚熟悉的日式飯糰，幸江一開始很堅持只提供飯糰，以致於上門的客人頂多點杯咖啡便離去，直到第二個加入的成員綠，提醒幸江必須遷就當地飲食習慣，才開始製作北歐當地人愛吃的溫熱肉桂捲麵包，這也反映了幸江與綠面對自己人生的不同態度，執著於媽媽味道的幸江懷著推廣日式飯糰來到芬蘭，而一生隨波逐流的綠，反倒能夠隨遇而安融入外國生活。
一九六五年八月六日，兩艘台灣的海軍軍艦趁風狂雨猛，執行偷渡特務到對岸進行情報工作。因內奸的出賣，敵人滲透到艦上偽裝成我方軍人，兩艘軍艦一遭中共擊沈，另一艘艦長遭槍殺，部隊長胡嵩詮將軍與其他幸存弟兄被俘至對岸。
政府發佈新聞稿，宣稱兩艘海軍軍艦與中共發生海戰，兩艦皆沉沒，五名落海官兵被魚船所救，部隊長胡嵩詮少將與其他官兵已「壯烈殉國」，並在海軍營地為他樹立烈士紀念碑。但是將軍夫人始終相信自己的丈夫仍健在，不信他已經為國捐軀的官方說法，政府為避免麻煩，快速安排將軍夫人秦淑娉和女兒前往美國生活。
胡將軍的妻弟阿衡從被毀的軍艦落水獲救之後，不回台灣，反而進入中國，追尋姐夫的下落，費盡千辛萬苦才找到將軍姊夫的阿衡，十七年後才把姊夫還活著的消息帶給表姊秦淑娉。
胡將軍被擄至大陸，歷經磨難，拘禁，審問，遭受骨碎筋折的酷刑，下放新疆勞改，九死一生。
秦淑娉容貌秀麗，受過很好的中國傳統教養，能書能畫，喜用團扇，她雖遭此鉅變，對丈夫的愛卻堅貞不移，一心相信他沒死，設法找尋，營救，夢想著團圓的日子。
作者韓秀用團扇象徵分而合的期待與完成，她引班婕妤詩說：「圓形紈扇綿延上千年，而團圓似明月則清晰無比高歌出中國人呼喚團圓的心聲。」
開頭第一篇故事裡，在一個叫作「命中註定遇見愛」的交友網站，始終執著於大學時一段若有似無戀情大齡未婚的小兔遇見熊。那一晚，熊傳來一則訊息：小兔，妳睡了嗎？替她註冊這個交友網站是她大學時代的舊情人馬修。
因戀愛遍體鱗傷的女老師，在另一個故事裡成了縱容丈夫和女學生上賓館的普渡慈航。老師家中舉止秀雅的印傭，也輾轉於不同情節，是談異國戀曲的少女，是苦苦尋覓情人的按摩師，是介入他人家庭的小三⋯⋯外籍勞工、九二一災變後的中部土地變貌、宛如報紙社會版的畸人。
這些短篇裡的女子都對於過往與未來進退失據，無法前進，只能停在現在刻度裡不知道在幹嘛的人。
書中七個以人名為篇名的短篇小說，可拆開獨立閱讀，但也各有隱密鏈結。一如書封一團剪不斷也釐不清的紅線，相同的人物出現在不同篇章中，前一個故事的主角，可能是下一個故事的配角，這個角色眼中理所當然的現實，在下個出場角色看來卻是鬧劇一場。
這部以人名角色串連的短篇連貫故事，運用了臉書、微信、Line種種現代社會的方便社交平台，充分說明了愛的撞毀能力。我們因此相信，愛可以碎成短篇，末了卻折射出一幅清晰立體的愛情浮世繪。
18個角色，遊走於7篇小說之間，任意流竄於不同故事，他們彼此錯過，然後再彼此相遇。
幸田文六歲時母親去世，七歲時在父親的教導下，自這時開始記錄「廚房帖」，也就是廚房菜單的種種，十四歲，不同於一般家庭由母親教導家務，而是接受父親的全盤家事教育，之後，持續數年，開始掌廚，也替父親準備晚間的小酒。
所以她說，廚房是人生的教室，父親是我最嚴格的導師。
她十六歲以後的人生，全都奉獻給廚房。
「多則為鄙，這句話妳要記住。無論再好的東西，也不需要裝滿。」
自中學一年級奉命替父親準備下酒菜開始，她常常挨父親的罵。菜量太多粗鄙、太少寒酸，過酸、過鹹、過甜都令人火大。碟子擺放太近卑屈，太遠則完全不像樣，太快太慢也都不得體，要優雅地「盡量及時」地端出小菜。
四十七歲住進東京著名的紅燈區柳橋的藝妓家，當包吃住的女傭，親身體驗了日本草根女性的苦楚和人生滋味。
