梟夜鯨潛的時間流洄，意到筆隨的放懷與自在。書頁底文案以這行文字介紹林文義這本散文《夜梟》。
書中〈月梟〉一篇描述與至交好友，同樣是夜不眠的貓頭鷹族群傳簡訊及通話，多的是傾談文學，少的是言及生活現實的心事。
作者說自己：不眠如夜梟之我，還是祈盼窗外有月臨照；銀亮之月，如雪之心，說的是渴望一份真正的純淨與澄明。此時此刻的我，希望身心隱藏在決絕的幽暗之中，不必被人看見，某種情境及其生命的論斷，就在文字求索中悄然完成。
〈古都〉想像日本作家三島由紀夫，〈影色〉對電影異色畫面描摹，也寫和母親的相處，又寫川端康成之輩的美學愛慾，〈七葉〉寫三十年前與友人創辦〈文學家〉雜誌，只發行七期，就因廣告和銷售量不佳停刊，短暫七期文學夢如七片落葉。
有別於前時的大散文和小手記，《夜梟》之書趨向於意到筆隨的放懷與自在；雖然祈許文字既有海鯨之壯麗，更求林梟之幽微，就這樣鯨潛梟夜的時間流洄，彷彿靜靜地聆聽一曲遠海的鯨鳴，密林間貓頭鷹亮眸如月的低語。
人塵喧囂，沒有烏托邦，且以文學安住。
惠特尼家族的女性都有預知未來的天賦，能從蕾絲的圖案中看見自己與他人的命運。陶娜的雙胞胎姊姊琳德蕾因看見蕾絲中的某個影像而自殺，大受打擊的她從此遠離家鄉，精神恍惚地過著進出學校，醫院，心理醫師診所的生活。
某天她接到弟弟畢哲的電話，最疼愛她的艾娃奶奶因游泳失蹤，要她趕緊回家一趟，於是她又回到這個曾經想要遠遠逃離的家鄉，以女巫歷史聞名的薩冷市。
但返家後遭遇的一連串離奇事件，卻迫使她必須面對最不願面對的過去。
陶娜的母親玫兒，在薩冷附近的黃狗島上收容家暴受虐婦女，她教導這些人編織蕾絲，並在艾娃開設教導禮儀的茶屋內，販賣這些蕾絲。
艾娃也會接受預約，替人用蕾絲占卜，據說奇準無比。
陶娜的姨媽艾瑪嫁給曾是帆船賽手卡爾，因為無法生育，陶娜的雙胞胎姊姊琳德蕾一出生送給她們夫妻當女兒。卡爾有酗酒的問題，並會在酒後動手毆打艾瑪，最嚴重的就是把艾瑪打瞎了，艾瑪仍不願指控他的罪行。
1988年出版三本小說的林黛嫚還在小學教書，當時中央日報副刊的主編梅新先生，找她來擔任編輯工作，那時報禁解除，報紙增張，中副一下有了三個版，對文學滿腔熱血的梅新先生找來一群剛離開校園的文學系畢業生，在文壇初初展露光芒的作者，一同將中副重新做出響亮名氣來。
中央日報是國民黨黨報，也是華文報紙副刊歷史最悠久的，曾經海外華人唯一能看到的副刊就是中副，在海外的大陸作家都渴望能在中副發表文章。
林黛嫚剛進中副時從發派撿字印刷學起，慢慢審稿校稿，後來業務加重不僅處理報紙版面編務，企畫專輯，籌備文學獎，也邀讀者共同參與《中副選集》編選，甚至親身採訪知名作家，歲暮新春還要辦活動邀作家讀者同樂，偶或穿插讀者與投稿者的交流，諾貝爾文學獎公佈夜，編輯室忙亂人仰馬翻。
在2000年政黨輪替後，大環境變遷，中央日報的虧損減少工作人員也彌補不了這大坑洞，高層終於做出停刊的決定，
2006年5月31日，中央日報走過七十九過年頭，發行最後一天的報紙，從此走入歷史。
《推浪的人：編輯與作家們共同締造的藝文副刊金色年代》林黛嫚用流暢的文字將彼時時光封存，誌記下編輯與作家共創出的副刊黃金年代，是大報社小編輯回憶中的亮光，閱讀這本散文集時，回想年少時拿到報紙的第一件事，就是閱讀副刊的美好年代。
美君從小就認為自己是班上最可愛的，每學期開學幹部提名，最可愛同學的票選活動，她都舉手提名自己參選，不論是想當班長副班長或其他幹部，她不明白為什麼同學都說會投票給妳，可開票結果永遠只有她自己那一票。
大學時與她海盟海誓的男友，另娶她人，美君成為不倫小三。
成為公務員後，她覺得自己是辦公室裡最重要的，覺得全世界都該對她好，但主管同事對她都不爽，新進人員更是鄙視她。
結婚後，與丈夫感情逐漸變差，生了女兒小娟，患上不明原因頭痛，使得需要精細調查數據的工作做不來，又常跟委託客戶爆口角，主管只好將她調去做簡單的庶務工作，美君無法忍受這委屈，憤而離職。
連帶小孩簡單家務也做的一蹋糊塗，丈夫阿任對她感到不耐，終於受不了這老氣橫秋又愛頤指氣使的女人，一次吵架時，動手打她一巴掌，又推頭撞地板。
這讓對婚姻深感不安的美君，決定帶女兒離家出走，早與母親關係絕裂，不可能回娘家投靠，還好大學時代最親密的友人阿南提供公寓，讓她們母女暫時棲身。
《昨日告白》收錄愛亞一貫暖色調文字下，日常生活裡的雋永深情。
好記憶的愛亞老師憶起四歲前居住的北京，共軍解放北京城後，任軍職的父親換上普通老百姓的服裝，掩蓋軍人身分，張羅船票，帶著一家人逃難來到台灣。
1949年來台後，暫住基隆港倉庫，再到台中租屋，母親謀得教職後，來到新竹寶山客家村小學任教，還配到宿舍。
後來，父親與部隊連絡上，舉家搬到板橋浮洲里，住進蔣宋美齡夫人為軍眷建造的婦聯新邨，愛亞開始騎腳踏車往返樹林高中上下學時光。
結婚後租屋買屋選在民生社區，這一住四十年。那隨處是公園樹美人美的社區，提到鄰居有孫越叔叔，和他同時期的演員，胖胖憨厚的魯直，太年青一輩不知道這位演員，他比較有名的角色是三十年前連續劇「星星知我心」裡的胖叔叔。
寫回到出生地四川璧山尋根之旅，寫貓，寫童年的玩具，童年往事，兒時遊戲，在游泳池遇到色狼的夏日復仇，電台播音工作甘苦談。
荷普從小夢想成為律師，大學也申請到法律系就讀，因懷孕結婚生子中斷學業，她一直做好妻子和母親的工作，她的母親生病，需要她返家照顧，母親過世後，外婆的失智症時好時壞，住進安養院。
這時她的丈夫外遇，兩人離婚，毫無選擇的她只能搬回老家，一邊管教正值叛逆期，凡事都要跟她唱反調的十二歲女兒安妮，同時接手家傳烘焙店「北極星烘焙坊」。
荷普每天製作蛋糕、餅乾、馬芬與星星派、酥皮果餡捲和外婆多年前，帶來鱈魚角的那些甜點完全一模一樣。
這並非荷普想要的人生，也不是她計劃中的人生，她將烘焙坊視為沈重的負擔，當銀行告訴她多次遲繳貸款，還款能力也不佳，打算收回貸款，於是她面臨烘焙坊無法繼續經營下去的窘境。
某天荷普去安養院探視外婆蘿絲時，她神智清晰，對答如流，她交給荷普一張紙條，上面寫有七個陌生名字，她告訴荷普那是她的父母和兄弟姊妹，想請荷普前往故鄉巴黎，查詢他們的下落。
荷普看著紙條上陌生的姓氏，直覺外婆寫錯了，因為那是猶太姓氏，她小心翼翼問暱稱咪嬤的外婆是否為猶太人時，外婆立即板著臉：妳有證據證明我是猶太人嗎？如果沒有，怎可隨便指證。就算我是孤身一人，妳也不能欺負我。
馮淑華（現為蘋果日報國際特派員，目前定居於西非的幾內亞），因為丈夫工作等原因，成了一個不折不扣的遊牧民族。擅長說故事的她，運用文字精巧地將醇厚的人性與一道道佳餚串起，連成一連串巧妙的真實人生故事。
在這本《旅行中的餐桌》中，寫的就是她在不同國家遇到的故事，每一篇都像是菜單上面的精美佳餚，實際蘊含著細膩的文化觀察和城市風景。
〈麵包老爹〉一位西非移民，來到法國討生活，從在碼頭扛麵粉工人，成為麵包師傅，在老闆退休後，接手麵包店成為老闆。用心製作各式各樣麵包深受顧客喜愛，棍子麵包最得作者歡心。
麵包老爹娶了法國太太生了兩個兒子，然而一趟返回塞內加爾的尋根之旅，不同生長環境，父子兩代爆發嚴重文化衝突。
〈傷心的紅蘿蔔〉裡，原本令人害怕的紅蘿蔔沙拉，作者為了不說出友人劈腿背叛女友的尷尬提問，把紅蘿蔔沙拉塞進嘴裡逃避，意外解除害怕紅蘿蔔的魔咒。
〈杏仁小蛋糕〉前途大好的年輕人，遭逢大卡車闖紅燈的車禍，為了保命不得不截肢，女友也離去，未來陷入黑暗，外婆為喚起心愛孫兒勇敢面對人生，拄著助行器為他做出勾起童年味蕾記憶杏仁小蛋糕。
年華老去的老藝妓累積財富，不再服務客人之後仍充滿生命活力，作家這麼介紹老藝妓出現在讀者眼前：她總是將頭髮梳成西式髮型，穿著和服，帶著憂鬱的表情。
她的唇，有如年輕女孩般微翹，當嘴角分別往兩邊靠攏時，就會露出笑容，然後再度回到憂鬱的表情。她的雙手直直地垂在修長身體的兩旁，走起路來就像在輕甩腳踝一般。 有時她會一直逛著同一個地方，有時又像風箏線一樣，突然飄到遠處的賣場裡佇足。
老藝妓喜歡問世不久的瓦斯爐，電器產品，那時代電力還不是很穩定，電器常故障，電器行老闆忙不過來時，派年輕師傅柚木來修理，出入自家次數多了，柚木總說修理家用電器沒什麼了不起，重要的是發明取得專利才能賺錢，聽柚木這麼說，老藝妓決定提供住處，生活費，研究發明所需要的資金。
老藝妓在女校就讀的養女道子也常跑來佑木房間說三道四，賣弄風情。偶爾，老藝妓還會找來幾名年輕藝妓一起賞花遊湖，道子又來上演爭風吃醋戲碼。
無須為金錢操煩的日子過得太舒服了，柚木不但沒研發產品出來，連意願都沒有，人還胖到失去昔日俊秀模樣。
小說的結尾，作者載錄老藝妓做的和歌道：年年增匯傷心淚，歲歲麗華益晚香。
某個秋日午後，語言學教授保羅突然接到警方通知，他的太太蕾西從後院蘋果樹上墜落，當場死亡。唯一的目擊證人是他們家的狗蘿麗，警方調查推測是意外，更讓保羅意外的是，警方告訴他蕾西懷有兩個月身孕，這事他完全不知道。
為了解開蕾西死亡的謎團，保羅察覺蕾西曾更動家中書櫃兩人書籍的排列位置，一時半刻還看不出有何含意。
蕾西自殺前還餵了蘿麗二十盎斯的牛排，為了解開這些謎樣線索，保羅決定發揮自己的語言學專長，教狗兒蘿麗說話。
他以這個理由向學校請長假時，成為同事的笑柄。
保羅不在乎這些，每天除了教狗說話，就是回憶和蕾西相識到結婚的過程，婚後生活的點點滴滴，從事面具設計製作的蕾西看似開朗，其實有憂鬱症也自殺過幾次，一個雨天那時還不叫蘿麗的羅德西亞背脊犬，出現在她家門口，她暫時收留牠，因為耳後有一道長長傷口，還帶牠去看獸醫，遲遲無人找尋這隻狗，牠成為蘿麗，成為蕾西的愛狗，有狗的陪伴，蕾西不那麼憂鬱了，好好工作直到遇見保羅，共組家庭。
教狗說話沒進展，保羅先是從舊新聞知道一個變態集團，到場捕捉狗，進行殘虐開嗓改造手術，宣稱狗就會說話了。這個集團雖被警察破獲，逮捕惡人，仍有幾人在逃，替狗動手術的人後來被判重刑，重要證人就是一隻被他們改造會說話的狗。
她說，那是一個屬於三十五歲後的城市，她說，那是一個她最想要「同居」的城市，她說，能在京都散步一會，也就值得一回。
韓良露人生精華三十年，年年造訪京都，她說「京都人用整個城市在坐禪」，無論是獨行之旅或結伴暢遊，甚至重複舊地探訪，都能在日常裡覺察新意，樂在當下。
熟讀《東京夢華錄》的她將古書作為「異國靈魂指南」，比對北宋汴京與京都相似因緣，原來京都御所空地木牌上所立「蹴鞠之庭」，其「蹴鞠」二字於唐宋時期乃運動流行語「足球」之意。
京都茶懷石料理必備煮物「椀」，和「碗」的最大差異在於椀是漆器，從木字旁。講究飲食的人家，多用漆器盛物，乃遵古禮，出自《東京夢華錄》。
「鍵善良房」的經典美食葛切，她自然沒有錯過這種「葛根製成的涼粉」，置於冰塊罅隙，吃時挑幾根沾黏蜜蜜黑糖漿，是啜相緩慢風雅的京都典型和菓子。原來品味葛切從食器到食材，也是源於當年北宋汴京的典故。
寫京豆腐「湯葉（即豆腐衣）的豆香婉約，令人忍不住要放慢咀嚼的速度，緩緩地吃著豆腐的初心」，寫二十四節氣的飲和食德，從正月大根到十月秋茸、歲末千枚漬，符合時令的料理，是京都人的旬味季感心，對天地食材謙虛相應的情懷。
《獨味誌》是中國河南庶民的飲食人生的書寫，作家馮傑從母親、姥姥、姥爺、姑姥爺說起，從人談吃，從家談做菜吃飯，從社會談飲食的歷史，更從政治反諷庶民的苦不聊生。
民以食為天，但是從黃帝以降，每個朝代大都讓人民過著昏天暗地的生活，吃飽就成了一般人終生的目標。
現在吃飽不是問題，就來看馮傑書中的庶民百姓在饑荒挨餓中如何覓食，如何「開發」食物，〈喉鹹，喉鹹〉中談到「鹹是一種生活裡的策略。鹹可以解饞，可以度日，減少吃食，以喝水代替。帳怕細算，就屬於節省食的一種方法。」吃麵食最重要的是「頂饑」，所以饃、餅就有「壯饃」、「壯餅」，比麵條要來扎實耐餓，因而可以壯膽。
既然是庶民的飲食，大概都是窮中談吃，從吃粗、吃飽到吃巧。〈烙餅要用刨花〉就算只是一張烙餅也有手工的巧思，「烙餅的火必須要四平八穩才好控制住。
馮傑不引經據典，捨棄飲食文學書寫經常使用經典，旁徵博引，也是「獨味誌」的獨特處。馮傑旁徵博引最多的是「姥姥和姥爺」及村人的說法及鄉野傳奇，雖無經典「蓋印」，也無名人「掛保證」，卻鮮活有趣。筆下的庶食、鄉食「肚痛帖口蒜燜麵條」、「大刀麵」、「變蛋」（皮蛋），都是生活的哲學與思維。
在馮傑的「鄉野考究」下，有幾處與台灣的用語十分相似，如河南「叨菜」本是舉箸，夾菜，入口（就是吃），延伸的意義是「在哪兒謀事」，和台語裡「吃頭路」（工作）意境相同。
她，一個擅長迷路，經常流連於世界各地的空服員，為了省錢，總是搭捷運轉乘公車回家，每一次都累得睡過頭，被載至終點站。
他，從小立志當網球國手，想闖進世界盃，但為了照顧中風的父親，成為每日駕駛固定公車路線的司機先生。
朱國珍的長篇小說《中央社區》，講述一個害羞的空姐，一個溫暖的公車司機，兩個家族流離的身世，兩顆孤獨心靈經歷漫長的交錯與交會，終究浪漫相會。
小說背景中央社區設定在於台北市的邊緣，小說以「她」與「他」設計兩種敘述腔調，朱國珍安排兩線第一人稱敘述，變換性別聲腔以形成男女主角的命運結構。
他說：「人生就像搭公車，有起點也有終點，過程就是不斷往前走，即使繞了一圈還是要回到出發點，也是為了下一次的出發作準備。」
她說：「機艙中最快樂的片刻是越過換日線之後客人紛紛熟睡，只有在那個時候我才能證明自己的高度，海拔三萬英呎，比任何一座山都還要高，靜默的飛行，夜無垠，沒有風浪，偶見星星與月亮，地球在腳底，我離它這麼遠卻終究要回去。」
四個大學同學好友畢業後來到紐約闖蕩，他們沒錢、對未來茫然，只靠他們的友誼和野心撐下去。善良英俊的威廉渴望成為演員，機智時而殘酷的畫家傑比，努力想在藝術圈闖出名聲，困惑的麥坎是建築師，在一家很有名的事務所工作，俊美無比但內向才華橫溢，謎一樣的裘德，他成為四個人的重心。
故事從利本斯那街一間小公寓展開，不同的成長環境造就不同的人格個性，彼此互相牽連影響，隨著時間推移，他們的人生遇到了各自的美麗與哀愁。
二十年過去，麥坎成了名建築師，威廉成為著名演員，裘德成為極優秀的律師，傑比是名畫家，他們的友誼發展得更深刻也更陰暗，每個人逐漸明白，他們最大的挑戰，就是裘德這個人。
厚厚上下兩冊的《渺小一生》，故事繞著裘德走，這謎樣的美男子，沒有人知道他大學之前的生活、性向，每每有人要追問，總是被他含糊帶過，他跛瘸的雙腳，他也編造一個車禍謊言來告訴大家。那的確是車子造成的，只是真相可能是讓人無法承受的那種殘酷。
無法談論的成長傷痛，成了卡在裘德心裡的一個難以跨越的關卡，故事糾結在這個原點，不斷在考驗他自己與周遭的人對他的耐心。
社工安娜來不及幫助他便過世了，不堪的童年陰影在身體裡愈養愈大，已經到了無法收拾的地步。裘德只能用疼痛才能提醒身體是自己的，他在手臂上割下一道道傷痕。
明朝滅亡後，清初作家李漁苟活而下，認真過生活，寫就代表作品《閒情偶寄》，這是他一生有關文學、美學和藝術創作的理論和經驗的總結晶。
橫跨三百年時空背景，韓良露從李漁的作品中抽絲剝繭，將古人的生活智慧與現代生活相映照，彷彿在與李漁靈魂隔空對話，舉凡綠筍的吃法、品蟹的季節、粉麵飯羹的滋味、花草樹木的種植，乃至於沐浴睡眠的微小幸福，教我們如何在忙碌的現代生活中，有滋有味地，找到一方簡單而美好的天地；平凡踏實地，覓得一絲淡雅而樸質的閒情。
一本《閒情偶寄》，絕非文人閒坐在書房中天馬行空的想像之文，而是有生活體驗、有血有肉、樣樣玩樣樣精的生活美學玩家。
知識貧乏到沒有閒情，十七世紀李漁已經在警告，到了二十一世紀，作者韓良露再次提醒，沒有閒情把生活搞好，其實沒有文明可言。
如同人貧乏到只剩下「知識」，連一小塊可以眺望城市的露台都沒有，何來文明？不知季節冷暖，聽不見風聲雨聲，
看不見門前月光（閒），嗅聞不到草花日光之香，冷暖無心，不關痛癢，要空洞虛假的知識何用？
「在我們年幼的時候，時間移動得十分緩慢。」因為緩慢所以回眸過往點點滴滴，顯得善美。
小說家陳雨航以一篇篇文字和緩移動1960年代，回溯童年與青春期，住在深山電廠的宿舍，母親為了買不到零食的孩子親手做燕菜，長得像飛碟的紅豆餅，炸芝麻球。
村子口雜貨店門口經常聚集各路人馬在那裡閒話家常，沉默勤勞的店老闆，某天出乎意外地帶回一個年輕的女人，老闆娘過去開朗的笑容枯萎，以淚洗面好幾天後失去蹤影。換年輕的女人坐在桌子後面顧店，她總搞不清楚物品放那裡，口舌也不夠伶俐，總手忙腳亂，總挨老闆斥喝，沒多久老闆娘回來了，依舊坐在桌子後面，卻不再有笑容。
童年不擅繪畫的他，新學期佈置教室時，也被老師指派畫張圖，用掉星期天整個下午繪製的院門裡的枝葉婆娑木瓜樹，交到老師手上時，她只看一眼說：這什麼東西？隨手扔在水漬未乾的水泥地上。
有成為鄉愁的吃食種種，便當，土芒果，外婆翻山越嶺帶來的拌手禮木瓜乾，大樹下小麵店的筍乾肉燥陽春麵。
有物品的進化史，像電話從手搖式掛在牆壁的古老電話，由接線生接通，到桌上型黑色轉盤電話到今日置慧手機，從刮鬍刀片演變到眼鏡，郵票到工藝計算尺。
凱西原本擁有一個幸福的家庭，英俊慈祥的爸爸，溫柔婉約的媽媽，勇敢可靠的哥哥克里斯，以及一雙可愛的雙胞胎弟弟克瑞和妹妹凱芮。她們一家人都是金髮藍眼和白晰的皮膚，爸媽的朋友和鄰居都稱她們為「道蘭家的娃娃」。
沒想到，一場車禍帶走爸爸，也讓這個幸福的家庭一夕之間墜入地獄。
凱西無法接受美滿的生活瞬間崩塌，一向完美無瑕的媽媽柯琳更是心神崩潰，彷彿變了一個人，家裡一團亂，沒有錢支付帳單，為了恢復過去衣食無缺的日子，柯琳開始寫信，聯繫「擁有巨額財產」的雙親，她打算搬回父母家。
凱西他們從來不知道自己的外祖父母仍然在世，更從未見過他們。面對孩子們的疑惑，柯琳保證，外祖父母會很疼愛他們，一家人將在豪華大宅中過王子與公主般的生活。然而，孩子全心信賴的媽媽並沒有透露，在外祖父母的眼中，他們其實是受詛咒的「惡魔之子」。
四名孩子跟隨母親搭車到維吉尼亞州，離開車站後，他們走夜路回到外祖父母的大豪宅時，天剛微亮，冷漠的外婆開門接納他們，留在大宅的條件是孩子們只能住在屋內最上層的荒廢閣樓裡，不准下樓和外出，不可以讓外公知道他們回來了。
愛神有四支箭：在錯的時間遇見錯的人，在錯的時間遇見對的人；在對的時間，遇見錯的人，在對的時間遇見對的人。
如果背上那支愛神的箭尚未拔出，該如何在這條旅途修煉出光輝燦爛的自己。
上世紀九0年代簡媜經營一家出版社，準備為朋友留下的手札，筆記編輯成書。但這項承諾因出版社關閉而未實現，又過不久，朋友因病去世。遺留在簡媜身邊的龐大文字，一直使她牽掛著。此後，她常常去靈樓探望亡友，終於下定決心重新整理那不計其數的文字。她一邊閱讀，也一邊帶出自己曾經有過的記憶。逝者與生者之間的對話，從此無窮盡地展開。
她用了十八萬字描述一位外省女子，一位本省男子，在最高學府相識，兩人鍾愛創作與古典文學的意氣相投，男子來自南部有家庭的艱難問題，縱然對愛情懷抱夢想，又因信仰不同，無法共組家庭。女子選擇成全，他感念體貼，半生緣分，似淡實濃。
兩人的魚雁往返厚厚厚大袋信件，為那個時代的感情世界留下最真實的紀錄。簡媜在重建他們的歷史場景時，自然也挾帶著她個人的記憶。
簡媜藉書寫進入那個已逝世界，重返青春國度，憶起他們的故事，然後為多情卻心碎的自己嘆一口氣。
一九三九年的克拉科夫，德國人因整肅波蘭知識分子，安娜那熱愛語言，能說多國語言且相信獨立思考的父親，一如往常地出門，但卻再也沒有回來。
安娜等不到父親，心裡雖然害怕，好在父親的朋友接她過去住，鄰居寧查克老太太關心起安娜時，父親的友人怕被連累，要安娜回家去等待父親。
失去依靠的安娜第一次了解什麼是「孤單」，在寒風的街頭一名高大的男子，雖然看起來有點嚴肅，卻擁有召喚燕子到指尖上跳舞的神奇能力。
安娜又驚又喜，決定稱他為「燕子人」。神秘的燕子男和安娜的父親一樣會說多國語言，為了生存下去，安娜決定不再等待父親，答應和燕子人一起離開家鄉。
燕子人和安娜約法三章：安娜必須把自己的名字交給燕子人，在路上她不能有名字，這樣才不會被人記得，只有他們單獨在一起的時候，安娜才可以向燕子人發問，被找到就等於永遠離開，所以絕不能被找到。燕子人告訴安娜：目前的世界是一個非常危險的地方。
他們會溜進住家偷取食物，通過邊界或關卡時，則必須合力演一齣戲，好瞞過士兵的眼睛。他們害怕冬天，因為厚厚的積雪藏不住他們的足跡。安娜也發現燕子人藏著一把左輪手槍，但她選擇不問這把槍的用途。
朱國珍的父親是大陸流亡學生，母親是花蓮的原住民美少女，年齡相差近三十歲，老夫少妻的日子只過了幾年，母親就離家出走，到台北林森北路「六條通」謀生活。
沉穩的父親一手帶大她和妹妹，他總在假日裡滷一大鍋肉，好好的餵飽女兒們，接下來還可以帶好幾天便當，父女三人的生活平凡卻也有味。
但只要母親一回來，生活就變了樣。朱國珍還記得，母親偶而會穿著飄逸的雪紡紗洋裝，腳踩高跟鞋，以一種仙女般的姿態，出現在保守的公務員眷舍，流言也隨之而來。
心性敏感的朱國珍因為母親與眾不同的打扮，生活方式和原住民血統，承受著鄰人異樣的眼光，心情一直很鬱悶。
為了讓父親過好一點的生活、住好一點的房子，她從十八歲起就把握每一個工作機會，當空姐，華視新聞主播，主持莒光日教學，螢光幕前看似光鮮亮麗，背後的原因卻是為了減輕爸爸的經濟負擔，努力存錢，買一間房子給全家人安定下來。
才二十五歲，就存了一百多萬，給父親蓋房子用。不知親戚是真不知情，或蓄意欺騙，那棟房子竟然蓋在別人的土地上，建築工人又浮報各項費用，那蓋得歪七扭八的房子用去將盡三百萬，再加上產權糾紛，房子根本不屬於他們，不能入住。她省吃儉用的存款連同父親的退休金全都泡湯。
《像我這樣的一個記者》收錄房慧真人物訪談文章三十三篇，主要刊登在《壹週刊》這本以腥羶雜爆料八卦聞名的周刊，受訪者多是知名人士，有香港作家西西，港星葉德嫻，蔣經國總統最疼愛的孫女蔣友梅，作家朱天衣，神人與凡人的達賴喇嘛，導演侯孝賢，趙德胤，數學家丘成桐，更生團契總幹事黃明鎮，韓國導演李滄東。中國有名的詩人，流亡作家與底層歷史記錄者廖亦武。
房慧真寫訪談，總能捕捉受訪者的關鍵細節，一些面貌差異，寫達賴喇嘛，不側重莊嚴法相，而從他的傳奇人生抽出幽默感，好奇心以及笑聲。
又如為曼德拉制定人權新憲法的奧比薩克斯，卻從奧比興味昂然逛起威權老蔣總統的中正紀念堂開始談起，並著墨於奧比薩克斯的生平介紹還偏偏在中正紀念堂裡展出。
像房慧真這樣的一個記者，帶來的是一個個穿透到生命表層底下的故事，呈現兩岸三地的人物剪影，寫的雖是他人卻也清楚透漏了採訪者的視野、脾性、執著與情懷。
