《深夜的五分前》side-A開場男主角因女友秋月水穗的關係，他習慣將鬧鐘調慢五分鐘。
六年前水穗因車禍意外過世，他似乎失去了愛人的能力，對身邊一切事都不抱持著任何想法，直到他去游泳時認識了霞。同時也認識了她的雙胞胎姊妹—紫。
霞對他說，從小她們姊妹相像到連父母也分不清誰是霞誰是紫，她們經常玩交換身分遊戲捉弄學校老師同學，父母親友，直到有天覺得膩了，倆人共同決定「我是霞，你是紫」身份就這樣確定下來。
有天霞邀震去打網球，介紹紫的未婚夫尾崎和他認識，四個年輕人相處愉快，經常結伴同遊。side-A停在紫和尾崎婚禮後，霞跑來震的住處尋求安慰。
side-B距離side-A故事一年半了，在這短短的一年半間，發生霞和紫到西班牙旅行，搭乘的火車出了翻覆意外，死傷許多乘客，紫幸運被救活回到日本。
霞死了，受此打擊的震心又封閉了，機械人般的生活著。紫的丈夫約他見面，提出幫忙確認妻子身分的請求。
《渴愛的城市》由十個短篇故事圍繞在神樂坂的一棟名為「自由之家」的大樓裡，每個房子裡各有一個愛情故事。
雖然每個故事裡都不是很完美的結局，但這樣的遺憾也在生活中常常見到。都會男女們不分職業年齡與身份地位，人人渴求著愛人與被愛。
關於愛情，有時真的很簡單，只是兩個人相愛，有時卻又複雜的令人難過。
在愛情中，白頭到老的希望竟是如此的渺茫，每個人都在追求屬於自己的愛情，但又有幾人可以得償夙願。
沒有幸福快樂結局的愛情，只有著淡淡的憂傷，而憂傷之中，連當事人都不知道為何事情會變成如此，每個愛情都有轉成平淡的時候，每段愛情結束後，要再經過多久的時間，才能再接受另一段感情。
人們渴望愛,因而追求愛，再失去愛或獲得愛，在這樣的過程中，生命裡到底能留下些什麼。
《湖邊兇殺案》基本上是討論家庭的小說。東野圭吾依舊在其中批判日本升學進入私立中學考試扭曲的社會問題。
全書開始表面平靜的四個小家庭，由於孩子要考私立中學，由父母陪同孩子一起參加在郊外的別墅中的考前輔導聚會，所以聚居在一起。
趕來與俊介見面的情人高偕英里子在晚餐後便被殺害了，兇手居然是俊介的妻子美菜子，在場的另兩個家長藤間，關谷居然提議不要報案，同心協助俊介與美菜子毀屍滅跡，並且製造假的死亡時間證明。而另一對沒有經歷當晚命案的阪崎夫婦，本要將此事報警，但經藤間，關谷一番勸說後，居然也加入為美菜子隱瞞罪行，於是四對夫妻開始嚴密的討論起面臨警方訊問時的口徑一致的詳細對答。
這種離奇的行為，讓原本不讓情人被太太殺死醜聞曝光影響社會地位，而毀滅證據的讓俊介起了疑心，是什麼樣的背後隱情讓這三個家庭如此團結一致為美菜子脫罪？計劃越是周詳，越是讓人心生懷疑不安起來。
俊介偶然發現床腳紅色水彩證據，恍然大悟所謂案發現場並非命案第一現場，逼問美菜子後，案情完全逆轉。當藤間說出隱情時，他們的團結有了合情理的說服力。
原來家長為了讓孩子將來能順利進入更好的高中大學，從小就安排孩子接受菁英教育的補習，努力考進私立中學。
故事開始22歲的洛比離開父親和弱智的弟弟，也離開了自己的國家，帶著從母親花園剪下的枝條，前往遠方異國某間修道院，只為了在那裡有座傳說中的玫瑰園，他要將隨身攜帶的八瓣玫瑰的枝條種下。
這樣的一個年輕男子，一半還是孩子一半已是大人，他對於人生所知有限，心靈還在成長，眼界也尚未開啟，洛比還未真正愛過，卻因一夜情有了個天使般的女兒。
母親驟然離世的打擊，使得他非得離開家園展開自我追尋不可。他並不確定自己究竟要什麼，卻很明白非離開不可。
於是他跟著自己的心意向前走，像蒲公英跟著風一路飄遊，並且對生命週遭發生的一切事都安靜接受。
生命本身無好壞，所有的追尋都只是過程，我們有時也會像這個種玫瑰的男子一樣，某些時候，會想離開某個地方去遇見一個未來的自己，
雖然我不知道那是怎樣的自己，但知道只要往前走，生命自然會在失去一些東西後，又給予我們得到一些，然後會成長為一個和原來自己不太一樣的人。
一直很喜歡角田光代的小說。讀她的飲食書寫《今天也謝謝招待了》，情緒上大出意料的愉快，讀飲食文章不一定要跟著去哪裡吃吃什麼，而是看飲食文章比真實食物好吃。
在《今天也謝謝招待了》中不時看到角田光代用春夏秋冬四季的食材，隨心所欲試做各種日常輕鬆食小菜，淡淡的存在好滋味，
沒有繁瑣的料理程序，寫出對季節食物的敏感和珍惜，文字易讀親切。不像李昂的書，寫得都是昂貴的食物，距離感太重。
在這本談四季食材相遇心得書中，她用非理論充滿生活體驗感，談她因為母親的縱容從不糾正她只愛吃肉不吃蔬菜的偏食習慣，三十歲後，以前不敢吃的東西，就變得容易入口，也會去嚐試自己不曾吃過的東西。
其中有特別喜歡的食物跟特別排斥的食物，這些與食物的關係都很值得回想，其中也藏有不少人生的情感，情緒的秘密。
想想，還真的是這樣，不管是為了身體好，到了年紀，自己就會去試試以前不喜歡的青菜，譬如苦瓜，海帶，茄子，飲食營養均衡最重要，好不好吃倒是其次。
《午間女人》書開場就是人倫悲劇，名叫艾莉絲的母親帶七歲兒子彼得出遠門搭火車，彼得認為這是幸福的開端，自己和母親終於要離開這個被炸到幾成廢墟的城市，卻不知道母親心裡正盤算如何丟下他，小說序曲就停在小男孩被母親遺棄在火車站的畫面，更讓讀者心酸的是，男孩因年幼渾然不知。
作者不給答案，讓讀者的懸念一直到終曲才停止。
作者將艾莉絲這位母親回溯到童年時光，那時她還叫海蓮娜，有個深愛她的姊姊瑪塔，但母親卻對她輕視並語言暴力傷害，父親因戰爭受傷引起的疾病逝去，這本書前半段就是母女姊妹三個人的關係糾葛與掙扎，海蓮娜姊妹離開精神逐漸癱瘓的母親前往柏林投靠阿姨，姊姊瑪塔因而染上毒癮，海蓮娜愛上大學生卡爾，在訂婚前夕卡爾卻因交通意外身亡，之後遇到把她視為聖女的工程師威廉，他娶了她還替海蓮娜偽造非猶太人的新身份艾莉絲。
海蓮娜也以遇到威廉作為生命新的救贖，新婚之夜威廉發現海蓮娜非處子之身，憤怒地認為她過去的私生活淫亂不堪，極盡言語羞辱苛刻家用，海蓮娜生產第二天威廉就表明不會負擔她們母子的生活費，已幫她找到護士工作，往後她得獨自撫養兒子。
是因為這樣海蓮娜才遺棄兒子？並不是，為了讓孩子有充足食物跟安全成長環境,可是艾莉絲都不說.
在故事結尾，彼得已經十七歲了，他在備受冷落的伯父家得知遺棄他的母親將來看他，他卻選擇躲起來，見不見面的決定權在於他了，他用第三者的眼睛觀察母親，「她見不到他了，此刻見不到，今天見不到，永遠見不到。」少年彼得這樣想。讀到這裡同情起母親來了，故事一路讀來已經了解母親其實是為彼得著想才選擇遺棄他，她早做好萬全準備才丟下他的。唯有耐心讀完故事才能明白。
《真夏方程式》是「偵探伽利略」的長篇小說第三彈。故事背景設在臨海小鎮「玻璃浦」的某家老舊民宿「綠岩莊」。
這年夏天湯川學教授被海底金屬礦物資源機構邀請來「玻璃浦」為即將開採海底礦物計畫參與對村民做解說。他與在火車上巧遇的少年恭平都住在「綠岩莊」，民宿的老闆夫婦是恭平的姑姑和姑丈，表姊成實是環保運動者，致力保護「玻璃浦」美麗海底世界，堅決反對海底礦物開採。
第一場說明會結束後隔天早晨，海邊堤防發現一具形狀怪異的屍體，警察調查後發現原來是住在「綠岩莊」卻無故失蹤的客人塚原正次，初步鑑定傾向為非他殺的意外，只是受害者為退休老刑警，他的妻子不明白丈夫為何要跑來這個完全陌生的地方？為什麼參加海底礦物開採說明會？他並非環保運動人士。
疑點太多，引來警視廳關切，湊巧發現天才科學家也投宿在「綠岩莊」，因此草薙被指派來參與調查，助手內海薰也來協助。
當湯川教授發現命案非自然意外，而可能牽扯到恭平時，他主動協助釐清案情查真兇。
這時綠岩莊的老闆成實的父親川畑重治，和母親節子一起向警方自首，說是發現塚原正次因一氧化炭中毒死亡，怕旅館生意更差，夫妻商議後半夜偷偷運屍丟棄在堤岸邊。警方懷疑行動不便需要以拐杖輔助的重治和瘦弱的節子怎可能搬的動屍體，成實的愛慕者澤村也來投案，承認自己是協助者。
該怎麼定義《時生》這本書呢？它不能算推理小說，可不是科幻小說。勉強說它是兒子穿越時空回到過去改變老爸人生的靈魂穿越劇故事。
故事開場，2001年，東京某醫院。互相扶持的宮本夫婦正在等待罹患格雷戈里症候群這不治之症年僅17歲的兒子時生最後的迴光返照，宮本拓實對妻子坦承，其實他早在二十幾年前，就見過他們的兒子。
時間回到1979年，淺草花屋敷。23歲的宮本拓實個性衝動好高騖遠，又死不認錯，一年換十幾個工作，住在破舊公寓，沒錢，經常向女朋友借錢，最後女友千鶴也受不了他混吃等死的人生態度，移情別戀和盜走公司貨品的岡部逃亡到大阪，引來黑道追捕，連宮本拓實都被牽扯進去。
老實說宮本拓實這個角色剛開始渾身是缺點，整天將找不到工作歸咎於生母「拋棄」他，害他出身不好，整個社會徹底向錢看，他也很想一夕致富，找不到門路。面對有錢人又充滿自卑感與被迫害妄想症，自以為別人瞧不起他。
他唯一一米米優點就是良心未泯，對女友很講情分，就算千鶴拋棄他跟別的男人跑掉，知道她被黑道綁架，就算自不量力還是拼命解救她。雖然拓實帶時生跟黑幫的糾纏的過程有點兒戲，仍遮掩不了整本小說好看的光芒。
在大阪流浪的過程裡，怨天尤人的拓實見到幾位拿到一手爛籤照樣好好過日子的人大有人在，自己並非全世界最倒楣的人。
《作家日常》這本散文集裡，是青年小說家王聰威好幾個專欄的短文集結而成。
除了談令人莞爾一笑的青春回憶外，最可貴的是他以詼諧的文字記錄作者與文壇前輩友人交會的剎那間。小說家掌握人物特質及速寫技巧，以另一種視角寫下當代文人日常輕巧的一面，前往西藏旅行時體貼旅伴的李昂，硬漢廖鴻基敷面膜，溫暖的林文義，捲紙煙的袁哲生，笑點很低的陳芳明。讀著這些作者寫來情深意重帶著愉悅的文字，彷彿像是聽無傷大雅的八卦，捨不得闔上書本，做為一隻食字獸很愛聽一些作家們的故事與風貌。
另一輯小說家具體揭露了一些寫作起步者的偏執與想望，譬如投稿文學獎時的神經質，稿件寄出前還會疑神疑鬼地想是否有什麼沒放進牛皮紙袋？寄出作品後會將掛號收據留做護身符，坐在心儀的作家前輩前便緊張無比，說錯話時會覺得自己很蠢。小說家回首來時路，從處處謹慎到明瞭一切運作的識途老馬，難得保留了純真眼光，是一部迷你的文青指南，文學工業解構說明書。
過去我讀王聰威的長篇小說以高雄哈瑪星為背景的《濱線女兒》含蓄懷舊具童話感，取材社會事件師生戀的《師身》感情直白又猛烈。
來到《作家日常》裡文字溫柔坦率自嘲兼具，作為雜文書寫這特質與文章內容出乎意料契合，顯得「聰威體」誠實的自白格外自然可愛。
《落窪物語》是日本的物語文學之一，故事內容近似格林童話中的《灰姑娘》。
故事描寫中納言源忠賴的女兒受到繼母的冷落，被迫住在一低窪的屋子裏，人稱「落窪姬」。和《灰姑娘》不同的是，落窪姬的父親怕老婆，助紂為虐，幫著繼母加害自己。
原本繼母計畫將四女兒許配給道賴少將，道賴少將早已耳聞這家姑娘都很美，他從帶刀口中得知落窪姑娘一身兼具之美，除了有令人讚賞的美貌，貴族教養，出色的女紅更是倍受身邊人肯定，起了愛慕之心。
帶刀是三女兒未婚夫 (藏人少將) 的隨從，其母親是道賴少將的乳母。於是帶刀與落窪姑娘身邊的侍女阿漕商議過後，決定趁繼母全家人出門拜廟燒香，安排道賴少將夜晚偷偷溜進落窪姑娘的房間，與其同睡。連續共枕三天，而第三天道賴少將吃了預備好的3個大餅後，落窪姑娘就成了他的妻子。
落窪姬終生受到道賴的喜愛，侍女阿漕忠心愛戴，雖然一度從貴族小姐淪落到比丫頭地位更不如，但她秉持著良善心從艱難環境辛苦歷練，擄獲道賴的真愛，正式嫁入權貴世家，成為幸福美滿二條邸的女主人。
落窪姑娘成為貴人，很有幫夫運，道賴官運亨通平鋪青雲。道賴也是有仇必報的人，待在落窪姑娘的破舊居所，他親眼目睹其繼母的惡毒，安排一個禿頭貪圖美色60歲的老醫師，接受繼母的安排，意圖染指落窪，最後雖成了笑柄。道賴氣憤開始擬定「王子復仇記」的計畫。
署名「天空之蜂」的不明人士改裝劫持一架軍用直昇機，以遙控方式讓直昇機停在日本新陽核電廠反應爐上空，並要求日本政府終止全國核電廠運作，否則直昇機燃油耗盡時，就會直接墜毀在這座核子反應爐上。不在計畫內的是，直昇機上竟載了一名九歲兒童。
恐怖份子的威脅，政府當然大為緊張，執政團隊擔心核子反應爐的強度不能承受飛機墜下的巨大破壞力，如果承受不住產生毀損，政府對民眾保證核電的安全神話等於不攻自破，再者全國核電廠全數停止發電，日本社會能不能維持運轉，如果可以，所謂缺電危機非核電不足以補足電力缺口的說法就會被推翻。
政府部門最好的解決方案，就是在直昇機燃油耗盡前，想辦法逮捕嫌疑犯化解危機。
於是，日本防衛廠直昇機製造商業，核電廠員工，警察等等一一登場，出場人物眾多，在東野圭吾的小說中實在少見。
這本1995年出版的「天空之蜂」，和東野圭吾現在的作品水準相比，場面雖大，人物眾多，但在人性刻劃細膩度不足，過多的專業知識；飛機線，控導，核能變電，如「輕水式反應爐」「快滋生反應爐」……過度描述，沒有讀過，學過相關常識的我，讀到非常不耐煩。
「天空之蜂」除了探討核安問題外，東野對校園霸凌，民眾對公共政策的疏離，職災傷害一併放入故事中呈現在讀者眼前。
蘿絲在九歲生日那天發現自己擁有了一項超能力，可藉著食物嚐出別人的心思和情緒。
這無疑是個可怕的災難，因為每次進食都有很大的負擔，畢竟不僅胃要消化食物，她的心更被迫得分解食物裡的隱藏訊息，而那絕大數是她不想知道的，譬如母親的秘密外遇。
有一天哥哥的好友喬治來家裡作功課，蘿絲跟他說了自己的困擾，極富科學精神的喬治答應為她作實驗。
《微塵眾》系列是蔣勳先生以傳世經典《紅樓夢》的小人物為觀照對象，一一給予她（他）們深情的注視。
書名《微塵眾》，作者在序言裡寫因為歡喜金剛經以“微塵眾”形容眾生多到像塵沙微粒般，在六道中流轉。這些「碎」為微塵的小人物，在蔣勳筆下其實非微塵，而都是有大作用，或可供做人情觀照，像劉姥姥或於運命造化之際可起情節推動之功，像冷子興「門子」者流，或為主角的自我鑑照，如秦鐘。
《微塵眾：紅樓夢小人物3》寫到恣意狂放卻剛烈執著的尤三姐，渴望幸福卻苦受折磨的尤二姐，失格不堪的賈珍、賈蓉，機心妒恨的王熙鳳；更有大膽追求愛情、不惜走向毀滅的司棋，引得寶玉為黛玉痴狂發病的紫鵑。旺兒，張華，秋桐，張德輝，費婆子，夏守忠，彩雲彩霞姊妹，傻大姊，他們來過，用自己的方式存在，又都走了，紛紛擾擾一場。人性殘酷鄙劣，深情眷戀，脆弱卑微又執迷不悟，都如此動人心魄。
《微塵眾》系列為一部紅樓夢小人物細品錄，字裡行間充滿一視同仁的平等心，連只出現兩頁的二丫頭之類樸實的小人物，作者仍不厭其煩強調她們的善與美。
一次一次讀《紅樓夢》是反覆拾掇那些令人難忘的畫面：芍藥落花中湘雲的酣睡，壽宴酒熱間芳官的耳墜，香菱的紅裙，迎春的茉莉花串，葡萄架下的馬蜂，吟詩的鸚哥，交織成華麗與回憶間，迷離恍惚的美。
未婚妻森崎朋美車禍意外死亡三個月後，高之接受了她父親的邀約，前往本來朋美要在此舉辦婚禮的別墅，森崎一家習慣在夏天去那避暑。
原本今年高之也會以朋美丈夫的身份參加，垂手可得的幸福因朋美身亡而偏離了軌道。朋美的父母不因女兒不在就和高之不再往來，
他們仍待高之像家人一樣，所以他也來別墅參與這次的家庭聚會，高之告訴自己盡可能不要再想起朋美不在這件事，才能和朋美的親人同處一室。
在這座完全與外界斷絕聯絡的山莊裏，突然闖入兩個逃亡中的銀行搶匪，他們本來以為這是一個無人在的別墅，沒想到裡面竟然有這麼多人，八名男女被迫成為人質。他們試圖逃脫，卻因為有內鬼不斷破壞計畫，最後都告失敗。
漫漫長夜，人質陪伴搶匪等待他們的同伴到來，突然有人提起朋美的死，真的是意外嗎？勾起搶匪的好奇心，扮起偵探推理起案情。
在一片恐懼和緊張中，表妹雪繪竟慘遭殺害，根據現場狀況研判，兇手並不是那二個搶匪，反而可能是參加聚會中的某一人。
角田光代的小說《樹屋》，講述一家位在新宿的名為「翡翠飯店」的中國餐館經營者「藤代」一家祖孫三代人的故事。
主角良嗣大學畢業，在食品廠當管理員，不能適應早起，一板一眼緊盯生產線的工作，辭掉工作之後，對父親說要回來繼承翡翠飯店工作。
在東京工作的姊姊突然說要結婚，而且快要生小孩了，跟未婚夫也跑回來說要繼承家業，連輟學去旅行尋找人生價值的哥哥也突然回來，
姐弟為餐館經營吵的亂七八糟時，祖父突然過世，這個大變動讓良嗣突然發現，他們家沒有家墓，也不曾見過祖父母雙方的親戚，良嗣開始追問起家族歷史。
祖父後事處理圓滿後，祖母說，要帶無所事事的叔叔重回偽滿州國尋找傳說中的恩人，由良嗣陪伴。
二戰前，良嗣的爺爺帶著幢憬來到日本最大的烏托邦滿洲國，目標只是為了生存。卻發現招募移民的官員說的是謊言，找工作不容易，中國人怨恨日本人殺人搶土地，根本不可能僱用日本人，爺爺加入軍隊，和在酒館當服務生的奶奶相識。
書頁介紹《柳橙不是唯一的水果》是英美世界幾乎必讀的文學經典之作，在問世二十五年後，首次翻譯成中文繁體版，讓華語文世界讀者也能讀到這本被視為女性版《麥田捕手》的成長小說。
故事敘述一個名叫佳奈的孤女，被住在曼徹斯特的基督教聖靈降臨教派教友領養撫養長大，養母信仰虔誠狂熱，從小灌輸佳奈世界凡事非黑即白，是人非友即敵，說到水果，那就只有營養豐富又便宜的柳橙了。佳奈因中耳炎住院開刀時，養母帶給她僅有的安慰禮物是皮包裡的一顆柳橙，柳橙這唯一的水果取代親人一句貼心的問候，一個溫暖的擁抱但
在養母嚴格教育下，佳奈兒時在教友間是有名的愛基督如愛父母，眼看著她長大以後將完成母親的心願，成為傳播福音給世人的傳教士。但上帝對佳奈的未來自有別的安排。她和同學蜜蘭妮發展出此生妳是我唯一的感情，對自己的感情她覺得惶恐，從另一位教友身上，佳奈明白，世上也有一些女人和男人愛戀的對象和自己是同樣的性別，而自己正是其中之一。正像柳橙不是地球唯一的水果。
佳奈的養母發現她和蜜蘭妮的感情，請牧師來家中念聖經驅魔，佳奈堅持不認錯，被養母關起來不給飯吃，不準外出，佳奈和蜜蘭妮被帶到教會在上帝面前懺悔認錯，蜜蘭妮害怕輿論壓力屈服，照做並與佳奈斷絕往來，快速搬家遠離。
佳奈視為「魔鬼」被養母趕出家門，四處打工，開冰淇淋車賣冰淇淋，在葬儀社替遺體化妝換衣養活自己。
感情覺醒的道路苦澀多於甜蜜，但是佳奈仍選擇自由，選擇走上這一條路。
如果有天早晨醒來，發現自己竟有十二年的歲月記憶不見了，這時該要如何面對呢？
《被偷走的十二年》小說裏的女主角瑪麗一九八八自己和一位迷人的男子帕布洛共度浪漫一夜醒來後，就變成三個孩子的媽媽，從充滿新奇享受成人最好階段的二十五歲女孩，直接跳到記憶迷惘恍惚的二000年的三十七歲已婚婦女。
對她一個人來說這十二年是一片空白，她不知道波灣戰爭，愛滋病，地球暖化，也不會用手機和電腦，更忘記懷孕和分娩的感覺。
為了重新追尋記憶，她開始看舊照片，翻舊帳單，拜訪朋友探望母親，和看心理醫生。企圖從各方拼湊出這十二年到底發生什麼事，是什麼原因讓她的大腦機制，自動在一夜之間完全刪除掉十二年的記憶。
最後被瑪麗找到這十二年婚姻家庭生活轉折點的關鍵證物，最佳記憶備份是她手寫的日記。連心理醫生也找不出的失憶導火線，竟也與無可複製的紙筆書寫有關。
她與感情觸礁的丈夫把對彼此的不滿寫在紙上，裝在玻璃瓶，然後丟到塞納河裏放水流，只是沒想到一睡醒來，瑪麗把好的，壞的，愉快的，悲傷的記憶全部都一起丟入河裏，隨水不知流向何處。
《來去花蓮港》是本女性移民史，由三代女人的故事串聯起來。
一九一五年從桃園到花蓮開墾的阿音，一九二五年為了逃離不詳宿命決定到花蓮展開新生活的客家人初妹，現代都會女子闕沛盈為了擺脫不倫戀的糾纏，來到花蓮尋找自己隱密的身世，以及多年不見的母親。
對這三個女人而言，花蓮無疑是一座揮別過去尋找新生的地方，來到此困惑的生命終於獲得了安頓，心靈的創傷也漸漸弭平。
作者方梓女士詳細描寫一九一五年到一九四五年之間的花蓮時空，從人民如何移山越嶺，搭船渡海，忍受山路迂迴以及太平洋風浪顛簸之苦，負笈來到島嶼邊緣墾荒，如何在山與海之間並胼手胝足地開墾播種插秧，從農作物，居住房舍因颱風地震來襲的氣象變化，年節祭祀儀式，庶民的日常飲食到生養育兒的點滴累積而成的，便是一卷社會生活風俗的長卷。
看阿音跟初妹各自結婚，生養兒女，免不了的人間悲喜，天災侵害，兄弟妯娌間因金錢交惡，愛情背叛，人事無常，但他們仍存活下來落地生根開枝散葉，一代人傳一代人。
對他們來說，生命的滋味不過就是穿衣吃飯，耕種，偶爾也會因吃醋嫉妒便拿刀朝情人奔了去，一翻惡言惡語詛咒罵人後，但明日終究又會回到生活的常軌，照舊忙著吃飯穿衣之事去了。
大陸作家余華的長篇小說《第七天》，講述主角楊飛，老婆有外遇倆人離婚，生重病的父親失蹤，某天他在飯館吃飯時，在報紙上看到前妻因再婚對象逃漏稅，她害怕被稅務人員帶去頂罪自殺的新聞，飯館廚房發生爆炸他來不及逃跑，被炸的面目全非。死去的楊飛發現自己還得張羅自己的後事，人生來不平等，死了也不平等。生前世界災難，天外飛來橫禍躲不過，死後竟無葬身之地。
他在死後的世界裡度過七天，並在那裡遇見一個又一個生前認識的人，這些橫死枉死的孤魂野鬼，都在殯儀館等待火化的最後結局。
余華藉由那些相遇交談側寫當代中國諸多荒誕不經的現狀。他藉死人的眼光回看活人的世界，發現毒水，毒饅頭，毒奶，毒大米，假雞蛋，石膏麵條，化學火鍋，大便臭豆腐，地溝油泛濫，假貨假人假話當道，人在家中坐得提防地層下陷，吃頓飯小心被炸得血肉橫飛，為了錢，女賣身男賣腎，不該出生的嬰兒被當做醫療垃圾丟棄在河川，到處強迫拆遷舊樓房，整座城市都在崩壞。
書中出現的人物都沒有善終，死得冤枉，他們只有等待火化前，有片刻溫馨想像，想像他們的安息地沒有污染，沒有公害，沒有欺騙。
故事接近結尾時，楊飛尋尋覓覓終於在死後世界找到如同母親的李月珍，父親楊金彪，達成另一種一家團聚。
余華擅長以這種溫情面反訴人間苦難，他最有名的《活著》主角從舊社會活到新社會，從人變成鬼，從鬼變成人，獨自無奈又強韌的好死不如賴活的活著。
《鱷魚的黃眼睛》裡的有一對姊妹，從小在不同的眼光長大，長大後也成了不一樣的人。
姊姊艾麗絲美麗多金，丈夫菲力普事業成功，兒子很乖，就像雜誌介紹的人生勝利組。
妹妹約瑟芬，是法國12世紀史的國家級研究員，比較平凡比較胖，丈夫失業許久，一次兩人爭吵後，安東尼離家出走,帶著情婦到肯亞養鱷魚，留一屁股的債給她揹，大女兒奧恬絲才十五歲就心機超重，而且瞧不起自己的媽媽。
姊妹的人生際遇完全不同，相同的是她們都有很深的恐懼，約瑟芬怕沒錢，怕銀行催帳。艾麗絲怕丈夫不愛她，怕失去旁人羨慕的注視眼光。這位對生活感到乏味的貴婦，在一次社交晚宴中，被出版社老闆揶揄她整天在家作白日夢，怒火上升的她信口開河說自己正在創作12世紀的歷史小說，出版商聽了眼睛一亮，表示出版意願，開出條件先寫二十頁大綱來看看，就預付五萬歐元。這件事很快傳遍巴黎上流社會社交圈。
