《采采卷耳》寫各色花草果蔬，許多篇章圍繞作者從小女孩至為人妻人母的生命經驗，也藉蔬果特質隱喻身邊親友，像她兩位童年友伴；似生長在山坳過貓的唐玉年，長在水澗邊扇蕨的曾阿妹。
寫到可遇不可求的野生雞肉絲菇，便聯想到小阿姨的生命際遇，在眾親友強烈反對下仍執意嫁給年長她十幾歲，隨時都會因「反攻大陸」回大陸去的外省姨丈，婚後生活如同野菇遇上「對時陣的雨」，菜蔬和親友生命的交響細膩地織出作者方梓女士摘食野菜的童年往事。
在《采采卷耳》看到作者自稱瘋野菜，身上彷彿裝了野菜雷達採食器，身體力行地繞旋於山徑，農田，菜市場，廚房和書房，因為要大量閱讀野菜蔬果典籍故事。
方梓女士以流暢文筆引導讀者，讀每一株植蔬花果的身世，既可知此物的神話傳說，又可知此物的滋味與療效。
《采采卷耳》雖說採食野菜的個人生命圖卷書寫，寫得是自身與流離的母輩與土地緊密鍊結，更對無數超越時空的女子深情凝視與深刻關懷。
＆其實這本書的封面顏色很好看的，但我的小傻就是拍不出那顏色。
《時間裁縫師》故事發生在1930年代的西班牙內戰，到二次大戰摩洛哥，葡萄牙三地。
女主角希拉原是馬德里一家高級服裝店的小裁縫師，跟著單親母親幫人做衣服。西班牙內戰將爆發前，她原定要和考上公務員的男朋友結婚，卻因買了台打字機她的命運徹底改變。為了愛情，她解除婚約，拋下母親，跟著情人離開馬徳里，來到摩洛哥西班牙管轄區尋找新生活。不料所愛的情人竊走父親贈送給希拉的大筆金錢及價值連城的珠寶，竟留下巨額帳單給她，獨自一人遠走高飛。
為了償還債款，她加入黑幫走私，意外成為秘密情報員，以裁縫師身分做為掩護游走三個國家，五個城市。這一路走來，她失去珍愛她的人，也不得不放棄自己所愛的。
《時間裁縫師》整個故事橫跨十餘年，作者對西班牙、摩洛哥整個地中海沿岸深刻且細膩的描繪，讓人彷彿親臨直布羅陀海峽兩岸截然不同的年代時景,西班牙在內戰的炮火下滿目瘡痍，摩洛哥卻豐富迷人，充滿激情的異國風情。
作者瑪麗亞.杜埃尼亞將筆下的故事和角色，與西班牙的歷史與傳奇人物相連。像摩洛哥西班牙管轄區的總督，也是後來佛朗哥政府裏的要員胡安.路易士.貝格柏德就出現小說中，牽引整個故事發展。而這些虛實相交的戰時秘事，圍繞在希拉身邊，真真假假，引人入勝。
透過歷史，小說中虛構的人物一如平凡你我，不會被寫下，不會被記載。他們存在過，隨時間浪潮來去，終會被淹沒消逝。
窮文人綿貫征四郎，以寫文章和當兼職英語教師賺取微薄薪水度日。正為房租煩惱的他，亡友的老父將搬到女兒家居住養老，託征四郎看守鄉間古老大宅，每天早晚替他開門閉戶，他願意每月付些生活津貼。正好解決他的困境，豈有不答應的道理。
住在古宅閒散度日，卻經常與靈界交流，院子裏的百日紅（紫薇）聽他唸文章就心醉顫抖，日久生情愛上他。不時從牆壁畫軸中泛舟而出和他閒聊的亡友高堂，池塘裡撈起迷路的河童，化身為和尚來訪的貍貓，尋找春芽的小精靈，化身美女的櫻花魂魄，變幻為老爺爺的水瀨。這些靈界異物都稀鬆平常的出現在主角的日常生活裡，周圍的人也認為理所當然，不曾大驚小怪。
綿貫征四郎的生活周遭只有鄰居太太，小狗五郎，山寺和尚，出版社編輯山內，補蛇人等幾個固定角色，小說的佈局很簡單，不過作者梨木香步卻隨著一年四季的變換，描繪植物景色圖畫。若說這是一部怪談，不如說是寫給大人看得奇幻童話。隨著每一章的植物篇名；百日紅，忘都草，王瓜，白木蘭，木槿，紅葉，胡枝子，油點草，野菊，芒草，茶梅，龍鬚草，南天竹，蜂斗菜，節分草，櫻花，葡萄等等，讀者也彷彿跟著走了一趟日本四季之旅。
《家守綺譚》雖敘述靈異，卻不可怕。想將它當成恐怖小說來讀的人會失望，若想讀一流故事的人可以安心享受優美的文字。書中充滿濃濃的懷舊氛圍，讓人遁入百年前的京都山水流連忘返。
別被《墓園女孩》這書名給嚇著，這不是恐怖鬼怪故事。是從小孩子撒謊開始寫起，慢慢說道他的女兒某天傍晚帶小狗散步就此一去不回，四年過去，依然下落不明，茫茫人海，要將失蹤者找出來談何容易，警方已放棄搜索，眼看將成為一樁無解懸案。
在日復一日的煎熬中，夫妻倆互相猜疑指責，感情瀕臨失合破裂，他們接受心理專家輔導，決定替女兒辦追思會,立墓碑來放下過去，繼續向前生活。
就在墓園立墓碑時，有人通報不久前才在一間酒吧見到失蹤的女孩。女孩的父親對警方死纏賴打，要求公佈歹徒畫相，全力追查搜索尋找，最後女孩被找到,也回家來，真正難堪的事實一件件被揭開來，隱藏在黑暗背後的人，事，物，互有牽扯，證人有所隱瞞，知情者都不說實話，女孩人雖回家，卻已不是四年前的女孩，她站在與父母對立的那一面。
《墓園女孩》故事中幾乎沒有鋪陳警察的辦案過程，只看到失蹤女孩父母內心飽受折磨，失蹤四年的女孩回家來，故事並不是從此就幸福快樂過日子，父母親發現他們有好長一段路要走，需要彼此重新適應，需要修補親子關係裂痕，因為失去的不僅是四年的時光，同時也失去了心中那份純真，及對人性的信任感。失蹤女孩凱特琳不肯說出四年來的遭遇，但她的父親卻一定要弄清楚醜陋不堪的真相，於是親子衝突愈演愈烈。
或許我們會認為這是戲劇效果，專家卻說了，人類的心靈會自動規避無法面對的創傷，這是最真實的人之常情。
失蹤多年的人，性格和面貌一定會有所改變，即使重回家園，也不能馬上轉換心態，這個故事自凱特琳離家的那一天起，就再也回不去了，不過家人畢竟是家人，他們的生命終將緊緊相依，也了解生命的內容是取決於自己。當然重建家人間的信任，修補親子關係，需要漫長時間，可只要開始了，一切都不晚。
「橫道世之介」是吉田修一在「惡人」「再見溪谷」之後的長篇小說。時間設定在1980年代末，從長崎來東京上大學的18歲男孩橫道世之介，遇見同校他校性格迴異的女孩們，意外早婚的同班同學，被他賴吃賴住的同性戀男孩，這些年輕人除了上課幾近無所事事，毫不手軟的浪擲大好時光，見面無意義的鬥嘴爭吵，莫名其妙加入自己不喜歡的社團，意外的戀愛，凋零者的死去，成長面臨的淡淡哀愁，旁觀他人的痛苦，荒謬的打工經驗，親子間微妙溫暖的繫絆，朋友們無可避免的星散，眾多人物，各有苦惱愉快。
就是這些像是發生我們身邊的熟悉無奇小事，讓步入哀樂中年的讀者，會因某個似曾相識的情節片段，忽然想起,嘴角漾起懷念的笑意。
儘管整本小說的時空只鎖定在一年之間（80年代），櫻花綻放，凋謝，再度綻放，實際時間拉得更遠，不時穿插未來（現在）。1990年代經濟泡沫後，緊接著是平成大蕭條。但誰能想到二十年後，雷曼兄弟倒閉，全球金融陷入超級大危機。
誰能想得到年輕時愛過的人，那時在時間一點上相遇離開，此後將各自領取怎樣的人生？
「橫道世之介」是個不讀到最後無法放開捧書的手，在混合著幽默語調中，讀後回想起來是本輕快好讀的故事。
小說開始，主角艾莉絲就告之讀者，1945年大戰結束的第十天，她的妹妹蘿拉開車衝下橋，究竟是單純的自殺或意外事件？讓我們跟著作者瑪格麗特.愛特伍繼續看下去。
看似敘述兩姊妹的故事，有著浪漫愛情神秘奇情色彩兼具撲朔迷離的劇情，探尋一個女子一生長達一世紀的故事。錯綜複雜的情節，作者鋪陳為「故事中的故事」，層層佈局中包含縱合回憶錄，小說，報紙文章，科幻小說各種體裁。
作者在書中以八十幾歲艾莉絲追溯她的一生及生活中的人物，同時蘿拉的遺作，也叫《盲眼刺客》，在她死後兩年出版，敘述者是兩名在後巷小房間幽會的情人，內容是科幻小說。
艾莉絲的敘述深具魅力，將社會及心情地圖一一呈現，有親情愛情，有背叛，但也有希望。
故事的結局雖是模稜兩可，正好留給讀者無限想像空間。
這是一本討論死刑犯及寬恕的小說。
生長在上流社會又是藝術學院教授的女主角，從小一路坎坷，在泥地中掙扎行走一無所有的男主角，不同世界的男人與女人，在意想不到的地方相遇。
表面看起來如此懸殊的兩人，因修女姑姑在監獄擔任教誨受刑人，女主角認識死刑犯男主角，在每星期一次的訪談下，知悉彼此內心各自有疼痛流血的傷口，從此在最孤獨的時候有了陪伴，在最絕望的時候有了盼望，在黑暗的牢籠中有了天堂的光，於是他們相愛，成為彼此的救贖。
寬恕是這本書的主題，當然，寬恕並不容易，尤其是要原諒一個曾對自己犯下嚴重暴行的罪人，在經歷過那種撕心裂肺的痛苦後，說原諒何其不易，畢竟誰不是耿耿於懷自己心口的傷。
當我們指責別人有罪，自己真的無辜嗎？每一樁罪行的背後，往往都是痛苦的累積，面對無力挽回的現狀，人們被命運擺弄，朝著最終旅程前進的無力感才恍然明瞭，原來受折磨的靈魂需要的不是懲罰而是救贖。
人生好短，但愛恨好長，對別人多些理解及寬容，也是對自己溫柔的慈悲。寬恕很不容易，但總要試試看，寬恕才有幸福時光。
老房子即將改建，整理母親留下來的大木箱，一青妙發現大疊早年父親與祖父的往來書信，及幾大本全家人珍貴的照片。
讀這些古老泛黃的信，一青妙才知道父親—顏惠民（出生在昭和年）是來自台灣五大家族的基隆礦業顏家，是12個兄弟姊妹中的長男，肩負第三代接班重任，幼年便被送到日本接受更純正的日本教育。日本戰敗時，17歲的顏惠民對原鄉台灣從附屬的殖民地突然翻轉為戰勝國，認同感混亂下深受打擊，輟學被遣送回台灣，不久又目睹二二八事件，1949年又搭漁船偷渡回日本東京。
一青妙開箱,追索父親在歷史變動中的夾縫狀態，在戰敗後的頹廢風潮，父親成為一個懷憂喪志，成日飲酒無所事事的高等遊民，逃避回國接班的事實，也逃避認同問題，躲進書本裡，躲進可談論文藝高等知識分子的小圈圈裡，從二十歲到四十歲成家立業，整整二十年時間，父親在東京縱逸狂飲，在家裡一年到頭穿著和式睡衣，躲在冷氣書房裡不出來。
十歲到東京留學的父親，同學多屬上流階級子女，與皇室淵源甚深，在這樣的環境同化下，戰後成不了積極奮進的日本人失落感越深，四十歲結婚後返台接班又是一次拔根開始。
顏惠民帶回的是在銀座相識的日本的太太，作為望族的長媳，這位異鄉女子面對大家庭的惶恐，丈夫終日憂鬱，心是飄搖不定的，使得一青妙也繼承了異鄉人的敏感體質。
生為女子，沒有繼承家業的宿命，讓她以文學眼光位置觀察父親這夾雜中人，無論是精神或身體，認同與習性都在拉鋸中支離破碎。
美豔動人的賈桂琳有過三位深愛過的男朋友，詭異地是三個男人先後離奇死亡，「就是妳殺的！妳愛過的都無一倖免。」這句話似魔咒，日夜糾纏清醒的賈桂琳，身心飽受深受打擊，導致精神崩潰，進而入院接受治療，一年後獲得醫師許可出院，她隱居在和第一任男友史帝芬過去來度假的鄉間小屋，靠大量閱讀排解負面情緒。
她在儲藏室找到一本章節錯亂的書籍，賈桂琳越讀越覺得是充滿解開她先後死去男友的謎底。第一部落落長，故事情節今昔交錯，以為是情人間的愛戀情愛糾葛，確是賈桂琳的情欲浪蕩劈腿過程。虛實交錯彷彿錯毫無秩序的錯亂，卻是第二部劇情走向的暗示。
第二部內容短促，卻非常緊湊，每翻一頁，每讀一行就緊張起來，所有謎團解開時，令人錯愕不已。
賈桂琳的三位男朋友竟都是同一人，靠整形醫師的巧手，從美國籍的史帝芬語言教授，變身義大利劇場演員迪諾，當賈桂琳再次變心，他又整形成法國賽車手雷諾…好…好瞎的故事，外貌能靠整形改變，語言能學習，可是賽車手可不是三兩天就能練出來的吧。如果所有情節不是女主角的幻想，只能說男主角可憐吧，為愛偏執瘋狂到這種程度。
或許作者要告訴讀者，看完這本書，面對將破滅的愛情時，比較不會走入歧途。
第二次世界大戰期間，希特勒最瘋狂的事蹟，就是一方面大屠殺猶太人，另一方面進行種族純化政策。他自認金髮藍眼睛的雅利安人是世界上最優秀的人種。他的護衛隊，秘密警察都必須是金髮藍眼睛。為了有更多純種雅利安人，他下令進行「生命之源」計畫，納粹高官強擄掠奪具有雅利安血統的女人，以孕育出符合納粹意識形態及審美觀的下一代。據統計，當時光是德國境內，就有六千名孩童是這樣誕生的。
《向日葵森林》故事主角萊絲莉是家中的長女，她和一般的年輕人一樣有個夢想，希望能夠早點獨立，希望能夠念自己喜歡的大學，想要交一個男朋友，生活穩定下，也希望能夠有小小改變。妹妹梅根看似活潑天真，然而卻不願選擇長大，希望一切都不要改變。父親柯文.歐麥利總是用他的耐心和愛守護著這個家庭，母親瑪拉美麗溫柔，心中像藏著無法言說的秘密。看似正常的家庭，卻在沒人知道的地方，正慢慢擴展開變化。
瑪拉遇到鄰居天真無邪的小男孩托比之後，行為開始失控，偷偷帶走小男孩藏在家裡，最初鄰居選擇原諒，一再發生後，瑪拉被警方以誘騙孩童逮捕，基於健康因素，瑪拉被判決不得接近托比居家住處，再犯，將入獄服刑。
萊絲莉隱約感受到了母親一再帶走藏匿小男孩必有隱情，追問，父親卻都不願意提起過去，於是她希望自己能夠用自己小小的力量嘗試去改變，然而一切卻於事無補。最後母親一連串失控的舉動將全家人和身邊的朋友們都帶到了無法再回去的過往血淋淋的悲劇裡。
面對喪母之痛，萊絲莉，選擇前往威爾斯的花之林，因為那裡有母親口中最美好的向日葵森林。萬萬沒料到，當地有更多令人心碎的事實，正等著她。
金髮碧眼的美麗女子瑪拉，具有匈牙利和德國血統，擅長多國語言，是個說故事的能手。她正是納粹最喜歡的雅利安人，被擄走關禁在特殊寓所，她的人生經歷了一連串令人震驚的事件……被強暴、生子，為了不願成為生產工具，能離開小囚室，她狠心殺子。
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小說《流星之絆》的主角人物，有明家三兄妹，在童年的一次夜間偷溜出家門去看流星，怎知沒能看見流星並許願，還在那個夜裡失去父母。
此後三兄妹住進孤兒院，直到高中畢業自立為止。
父母被殺害的血案十四年來遲遲無法破案，三兄妹為解開當年父母慘死的真相，竟淪落以詐騙為生。
一般推理小說中，故事總從屍體被發現開始，在真相大白後，兇手被逮捕故事就結束。在現實生活中家屬做為被害者倖存下來的人，苦難才開始，就算兇手已經伏法，心靈的傷痛與煎熬卻永遠無法消逝。
東野圭吾在這本小說裡，不將焦點放在警察，犯人身上，而是探討真實犯罪中受到傷害最重的人，那就是倖存下來的人~家屬。
在《流星之絆》中，作者描寫有明三兄妹自父母死去那天開始，他們的生命就像被按下暫停鍵，生命只剩下一個意念，就是要找到兇手並將他殺死，替父母報仇。在妹妹靜奈被詐騙後，他們竟開始以妹妹為誘餌詐騙他人的金錢。
在上世紀九0年代，我看過林黛嫚的短篇小說集〈閒愛孤雲〉，那以大台北都會為背景，以年輕男女辦公室愛情為主軸的小說，故事裡的世界對我而言既遙遠又陌生，看過就還給老惠，詳細內容忘光光。
二十多年後，看到這本最新小說集《粉紅色男孩》，故事主角是父母離婚與母親同住的國三生鄭小智，他認為自己身體裡還住著另一個女生，所以他稱自己為《粉紅色男孩》。
透過小智的敘述，看見無緣夫妻爭吵場面，離婚後女性生命狀態，引爆離婚的真相被揭露的痛楚，衝擊易感粉紅色心靈，課業壓力，像住在大悶鍋中。
從青少年角度看到的世界，似乎默默提醒讀者不要輕忽了親情互動對他們的影響。
其他五篇故事主角有像家庭影子的賢妻良母，姊妹間微妙對比關係，青年未就業就揹負龐大助學貸款，中年夫妻先後失業恐慌，先生在氣憤下對昔日老長官寄出報紙剪字恐嚇信。
創作題材生活化，顯見十幾年副刊編輯生涯，讓作者對現實社會狀況充滿關切。
九年前，失去了唯一親人的露比，在奧克拉荷馬州休息站的垃圾桶裡，發現一名睡在嬰兒籃的嬰兒，那雙凝視著她的棕色大眼睛，讓露比無法讓女嬰像被吃了一半的漢堡丟棄在垃圾桶裡。於是她將孩子放進車裡，義無反顧的向前開去，將這被人當成垃圾丟棄的嬰兒當成自己的女兒養育。
十九歲的露比第一次踏進新墨西哥州時，除了懷中的小女嬰外，沒有任何隨身家當，卻沒想過要放棄襁褓中的小孩。她找到一個薪資微薄卻能維持生計的彩繪美甲的工作，努力建造出屬於母女倆的溫暖小窩。幾年過去，生活安定充裕，露比也認識了擔任警察的男朋友，並即將步入禮堂。生活一切如此美好，直到刊登在上八卦週刊上的照片，原來小雲雀並不是棄嬰，而是被偷車賊意外擄走，然後丟棄在垃圾桶裡，露比被當成綁架共犯告上法院。
面對小雲雀追問自己的身世，一旦說出口，她就從母親成了罪犯。一旦決定在法庭上坦白，她就將永遠失去女兒。
法律與人性的之間,法官到底是如何決定平等？看這本書每翻一頁,就會跟著緊張起來，露比雖然只是養育，不過要她放下堅固的親情也是不容易。太多的掙扎，什麼的選擇才是對的，所有的事情都是有代價的，就像書的序幕上題的句子，有時候，真相未必只有一種「真相鮮少完美，而且絕不單純。」
原來小雲雀的親生父親不喜歡小孩，尤其討厭嬰孩哭泣，藉口怕吵夜夜流連在外買醉，親生母親有產後憂鬱症，面對嬰兒啼哭，她開車載嬰兒四處轉，在她下車打電話時，連車帶嬰兒被偷走，驚慌之餘，她的心竟有鬆口氣的感覺。
當法官將小雲雀判決還給親生父母，夫婦兩人面對九歲大的女兒，生活步調全亂套，不得以又將小雲雀送還給露比，她想念孩子就來探視。
其實我喜歡看長篇小說，短篇小說總有故事未說完，意猶未盡的感覺。
〈九重葛與美少年〉裡，死去的美少年與活著的美少年，是什麼關係？至美與至纏綿。故事沒有真相，作者藉由新聞記者左鄰右舍的各種臆測，這麼說人們總是憑著表面的碎片想像編織情感風景。
〈三月螢火〉疲憊的中年上班族，在咖啡館偶遇陌生的知己，暫時走出氣悶的現實，踏上訪友的旅程。
〈金合歡〉阿麗日日記掛對面租屋的大學生，最後下定決心要出去工作，工作顯然為她帶來朝氣，對陌生男子的掛心，讓內在藏匿的力量突然爆發。
〈夜渡〉夜半來的母女，究竟是偷渡客或是趕集的芳魂？沒有答案，她目擊了喜悅與美。
〈待鶴〉真實與改寫，夢，生者的幻境與亡者的旅程，彷彿散文又像小說，從遙遠的事情說起，讓鶴遨翔串連，回到摯愛的人身上，回來把心重新安放。
如果鄰居住了個像松子這樣粗魯骯髒的歐巴桑，一定會嚇到遠遠避開她，生怕被她身上的臭氣沾上。
若知道松子從年輕時一直愛一直遭背叛，為愛殺了人，吸毒入獄，等待守候，願望落空，同樣的事做了好多次，反覆地愛了拼命羞辱了落空了。
最後她搬入荒廢公寓，沒辦法相信任何人，沒辦法相信愛情，卻也沒辦法真正遺忘。她亂丟垃圾，在夜裡大叫，蓬頭垢面，成了令人討厭的松子。
十三年後松子巧遇女性朋友，朋友遞給她一張名片，希望松子接受她的幫助重新開始。松子自暴自棄自慚形穢，把名片扔在公園。
晚上，松子在長年的自棄中，第一次興起也許可以重新再來的念頭，回到公園尋找那張名片，
那是她人生唯一感受到的一點點善意，那天晚上在公園裡頭松子被不良少年活活用棍棒打死，天上還掛著滿滿滿的星星。
因為一樁恐怖炸彈攻擊事件，一對父母失去十歲大女兒。
因為失去女兒的悲痛，父親酗酒，母親參加失親互助團體，卻發生外遇，拋家棄子，造成家庭更嚴重的破碎。
因為父母失職，倖存活下來的雙胞胎二姊必須堅負照顧弟弟的責任。
《姊姊住在壁爐上》沒有太多華麗的詞藻，作者流暢優美的文字，精確描述孩子的情緒，藉由小男孩傑米的喃喃自語，提出許多值得思考的真相，是不是父母所做的每件事，每個決定都是正確，天下無不是的父母。
校長老師都不會犯錯，是誰劃分出不同宗教就要引出種族仇恨，為什麼人對和自己髮色膚色,語言不同的人會有偏見。
當無法承受的痛苦發生時，我們該如何面對呢？失去生命中重要的人，該怎樣調整自己的心情。
最早我是在中國第一位女明星胡蝶女士的回憶錄，讀到鴛鴦蝴蝶派的代表人物張恨水的經典章回小說《啼笑因緣》（因緣，不是姻緣，因緣是來自佛經的禪語，但啼笑因緣經常被誤寫為啼笑姻緣。導演王正方說：寫成姻緣太俗氣。）這本小說的故事內容。
故事背景是民國初年軍閥割據的北京城，大學生樊家樹，愛上唱大鼓的姑娘沈鳳喜，又結識在天橋賣武藝維生的關家父女。樊家樹為鳳喜安排生活，讓她不須再去賣唱。對關家老爺的照應卻讓女兒關秀姑意亂情迷，而表哥表嫂介紹的富家女何麗娜，居然長得跟鳳喜十分相像。三0年代胡蝶女士主演這部電影，演得就是鳳喜和何麗娜的角色。
通俗小說的安排就是何麗娜知道樊家樹並不怎喜歡她，她對樊家樹始終抱持一片痴心。家樹返鄉探母病，鳳喜卻在叔叔的圈套下半推半就的嫁給了大軍閥，家樹回到北平找不到鳳喜，急於打聽鳳喜的狀況，於是俠義的關秀姑混入軍閥家中，造成一陣風波，刺激的鳳喜精神錯亂瘋了，關家父女逃亡，樊家樹避居天津。
故事本身是鴛鴦蝴蝶的多角愛情關係，特別的是書裡還摻雜了當時流行的武俠風格，談情說愛外還有不少耍刀動槍飛簷走壁情節，愛情曲折，人物精采。
故事結尾附錄，張恨水說明當初因為《啼笑因緣》 銷售太好，一直有人要求他將結局再多著墨點，他一直不寫，迫於輿論壓力以及出現太多偽續作，覺得有必要對讀者做交代，三年後提筆寫了續篇，為書中人物立下了結局（本書亦收錄）。
續篇主要是講日本侵華時期這些主角報國的情節，我反而喜歡附錄，也覺得張恨水之所以會成為通俗小說的第一大家，功力就在於不寫續集就算了，一寫就嚇讀者一大一跳，不講鴛鴦式的愛情，是講大時代的青年救國抱負，男主角的個性有所轉變，他在愛情上面是優柔寡斷，溫溫吞吞，囉哩八嗦。但在大節上面是毫不猶豫的。還有女主角何麗娜的個性實在太棒了，天生直爽但對於愛是保守且固執的，這種衝突也因此讓她顯得更可愛。
六十年代的台北市，少見高樓，連汽機車都極稀少。
那時的台北水渠密佈，水田處處，作家舒國治說：四十年來台北由水城變為陸城。從此「水城台北」只能留存在記憶中了。
作者舒國治告訴我們舊日台北街巷曲折，阡陌構成，老台北，到處是小河小橋。那時的台北，是水渠密布、水田處處的台北。每個台北人都受到水的籠罩。婦女浣衣，在隨處可見的小溪小河邊。人們行路，隨時準備過橋；甚至推開家門就見一塊天天踏跨的橋板。
舒國治說：有一個字眼，「陰溝」，在我們幼時，可說朝夕與共，今日的孩子大概幾年也不易在嘴裏說上一次。我們做孩子時，小便小在陰溝裏；路上踢東踢西，一塊碎石子，一腳踢進陰溝裏；更由於它無所不在（頗有一段時光，台北人恨死它這種無所不在），動不動彈珠就滑進陰溝裏，或銅板滾進陰溝裏。夜裏路黑，常常一腳就踩進陰溝裏。你一邊嘴裏罵，一邊趕忙找一處近溪洗腳，而同伴一邊笑翻了天。洗腳，是那時孩子太慣做的事情。
這段讓我想起卡通「哆拉A夢」裡大雄不也常常被胖虎追打，一腳踩進陰溝，或被狗追而跌進陰溝。
「水城台北」集結了舒國治十多年來在《中國時報》、《聯合文學》、《號外》等報章上的二十餘篇散文，作者自五十年代至九十年代所親見自幼成長的舊日台北從水塘小河稻田逐漸變成高樓林立的現代台北城。
老實說，已經很久沒看過國內作家寫出這麼厚的小說，三十萬字，落落長的流水帳，寫的是一兩年間的事。
故事以澎湖離島為背景，主角是兩個鄰居小女孩瓊雲和秋暖的青春年華。兩人讀國三,情同姊妹，同是情竇初開的美少女，前後和從台灣來澎湖當兵阿公的細姨之子發展出一段微妙情緣。
《流水帳》全書的時間約兩年，從過農曆年寫到次年秋冬，國三的女孩才讀到高二隨著人事變遷故事嘎然而止，結尾在「那人可能明天回來，可能也永遠不回來了」的弔詭上。瓊雲遠去台灣唸書，愛人小叔錦程離開澎湖，只剩秋暖的盼望與等待，這點像極沈從文「邊城」的味道。
作者角田光代在《森之眠魚》首頁注記，本故事的靈感是來自於曾發生在日本的真實故事「音羽殺人事件」。1999年十一月，一名幼稚園學生的母親，因為自己的孩子沒有考上幼稚園名校，而對考上的同學產生忌妒和恨意。某天，她撞見孩子的同學獨自在公園玩耍，便將那孩子騙到公廁殺害。
很恐怖，對不對？但這本小說裡並沒有發生殺人見血事件，越讀到後面，卻越不寒而慄。
《森之眠魚》描寫住在東京、性格背景迥異的五位母親，因孩子的教養問題結為好友，友誼卻隨著暗中較勁的心結逐漸變質。為了進入明星學校就讀的入學考試，母親們爆發鑽牛角尖式的集體瘋狂：四處打探考試情報，送孩子上各種體驗先修班，滿口英文，練個一、兩項運動，再結交一堆朋友。訓練他們做家事以應付面試，媽媽自己也報名擔任義工讓履歷表更光鮮，一切只為了贏在起跑點上。自己想做而做不到的事，都叫孩子做了。孩子成了母親的小小替身。
