郝譽翔這本散文《回來以後》不同於之前主題書寫的企圖，是一本明亮溫柔的回味之書。「如今事隔二十年了，二十二歲金黃色的夏天，不知怎麼越來越頻繁地回到我的眼前。」
於是，郝譽翔以文字和照片重返旅行現場，我們從第一篇〈二十二歲出門遠行〉開始跟著她勇闖他鄉：紐約、北京、東京、上海、西藏、雲南、越南、柬埔寨、不丹、印度拉達克、巴布亞新幾內亞……然後發現「原來天涯的盡頭還有天涯。」
起初讀完有點疑惑，她為何沒把〈純真年代〉和〈全家福〉放置最末？這樣不就可以直接呼應書名「回來以後」了嗎？讀過自序後猜想或許是有意的安排。那兩篇陪父親回老家的山東印象，只是她生命之旅的某一驛站，對她來說更重要的是旅行的生命狀態。所以最後兩篇，反而是日本的紀行〈迷魅淡影〉和〈稍縱即逝的風景〉，解釋了另一種對她來說最可貴的經驗—「後來才領略到，日本原來是要給人體驗的，而不是觀光的。」彷彿那種行走期間的平和，真實又稍縱即逝的人生風景，才是她對旅行經驗的總結。
旅行對郝譽翔來說，最難忘的大多是在旅途中所偶遇的陌生人，往往留下了電影般難以磨滅的特寫臉孔。在拉薩的八廓街，遇見一位跳舞的小女孩執拗地不願讓她拍照，因為她的舞蹈不是為觀光客而跳的。而〈女孩與大刀〉，光是那張小女孩右手握一把大菜刀面對鏡頭的眼神照片，就充滿電影張力。對小說家來說，人才是風景，故事就是畫面。
對於畫面顏色的捕捉，幾筆就把人物攝進故事。例如在西藏的澤當公車上，一位女人突然下車，全公車上的人竟耐心等候，忽見那女人遠遠捧著一大束的野花而來。在雲南部落，穿迷彩軍服的小男孩抱著小娃娃，娃娃的身上居然裹著紅豔豔的被襖，就像是在崇尚黑的世界中，開出來一朵小小的花蕊。
但是，旅行回來以後，郝譽翔不詳說細節，而是自在隨性地播放一張一張畫面，我們看著看著，不知不覺變成畫面中的一小片流雲，像一小片舒服的記憶，遊蕩於嚴肅的人生。
回來以後
作者：郝譽翔
出版社：有鹿文化
出版日期：2013/05/31
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